Desde un punto de vista urbanístico, este sector del barrio muestra la evolución de un pueblo tradicional que, con el tiempo, se fue densificando y adaptando a los nuevos usos residenciales y comerciales, pero sin perder los elementos que definen su identidad: la continuidad de los recorridos para peatones, la presencia de pasajes interiores, la relación entre espacio público y vivienda y el papel de las plazas como centros de encuentro y cohesión social.

La ruta propuesta permite descubrir esta evolución urbana a través de un recorrido por los espacios más representativos del núcleo histórico. El itinerario se inicia en la calle de Canet, específicamente a la caseta de la Taula d’Entitats de Sarrià, continúa por el pasaje de Mallofré, sigue por la calle de Jordà y finaliza en la plaza de Sant Vicenç de Sarrià, espacio central y simbólico del barrio. Este recorrido ofrece una visión de conjunto sobre la configuración urbana de Sarrià y sobre los valores históricos, patrimoniales y sociales que todavía hoy definen su carácter.

Sus orígenes están relacionados con las representaciones teatrales impulsadas desde finales del siglo XIX por la Acadèmia Josefina y, posteriormente, por el Orfeó Sarrianenc. Durante los años veinte, el maestro de obras Jacint Torner reformó completamente la sala siguiendo el modelo de los teatros a la italiana, con platea, anfiteatro, lonjas y una gran caja escénica inspirada en el Teatre Romea.

A lo largo del siglo XX, el teatro se consolidó como un importante centro cultural de Sarrià, acogiendo actividades teatrales, musicales, danza y entidades del barrio. Tras un importante proceso de rehabilitación, desarrollado entre los años 2011 y 2015, el teatro recuperó buena parte de su estructura histórica, y hoy en día sigue plenamente activo, como espacio escénico de referencia.

La finca destaca tanto por el valor arquitectónico de la casa como por sus jardines y espacios verdes que la rodean. El conjunto combina antiguos huertos, paseos arbolados, terrazas agrícolas y jardines de inspiración italiana, configurando un paisaje que explica la evolución de Collserola desde el mundo rural hasta el veraneo burgués. Entre los elementos singulares, destaca también el Patufet, una veleta articulada de hierro convertida en una pieza emblemática de la finca.

El edificio fue reformado varias veces, a lo largo del siglo XX, especialmente por parte del arquitecto Raimon Duran i Reynals. En el año 1958, fue adquirido por el médico y cirujano Agustí Pedro i Pons, que posteriormente lo legó en la Universitat de Barcelona. Actualmente, es la sede de la Fundació Universitària Agustí Pedro i Pons, dedicada a actividades académicas, institucionales y de apoyo a la investigación universitaria.

La construcción destaca por la torre-mirador, las cubiertas, con una gran complejidad formal, y el uso de materiales propios del modernismo, como el ladrillo visto, la cerámica vidriada, los estucos y las vidrieras decorativas. Años más tarde, el conjunto fue ampliado con un nuevo edificio, destinado a capilla y dependencias de la congregación de las Filipenses Misioneras de la Enseñanza, propietarias de la finca desde 1915.

Durante la Guerra Civil, el edificio fue incautado y convertido en hospital. Actualmente, funciona como casa de espiritualidad y espacio de acogida intercultural e interreligioso, manteniendo el carácter tranquilo y ajardinado original de la finca, con pinos y cedros centenarios que, todavía hoy, definen este singular rincón de Sarrià.

El edificio actual, de planta cuadrada y cubierta a cuatro vertientes, presenta una composición sobria y regular, con aperturas de arco de medio punto en la planta baja y balcones en las plantas superiores. En la fachada principal, destacan una galería lateral y un reloj de sol, elementos característicos de las grandes masías y casas solariegas del Pla de Barcelona. Antiguamente, el conjunto contaba también con una capilla privada, hoy desaparecida.

A lo largo del siglo XX, la finca cambió de uso y albergó instalaciones de los laboratorios farmacéuticos vinculados a Sandoz. Actualmente, es la sede de la firma Fils Legal, mientras que una parte de los antiguos jardines ha sido abierta como espacio público, manteniendo el recuerdo del pasado agrícola y señorial de Sarrià.

Desde el punto de vista histórico y cultural, la parroquia refleja las tendencias arquitectónicas de su tiempo. El estilo neorrenacentista, inspirado en modelos italianos como el baptisterio de Florencia, se enmarca dentro de la corriente mediterranista desarrollada en Catalunya durante las décadas de 1910 y 1920. Dicho movimiento combinaba elementos de la tradición popular catalana con influencias del Renacimiento italiano, con la voluntad de crear un estilo propio. En ese contexto, Bergós se inscribe en esta línea y recibe la influencia de la escuela artística de Francesc Galí, lo que contribuye a dar a la parroquia un valor que va más allá de lo religioso y la convierte también en un testimonio de la cultura arquitectónica catalana del siglo XX.

La visita se hará conjuntamente con la Fundació Mans a les mans.
No será posible visitar la nave principal de la Parróquia entre las 12 y 13h.

El conjunto, de planta rectangular y organizado simétricamente en torno a un eje central entre la entrada y la capilla, combina nichos perimetrales con panteones familiares y sepulturas aisladas. Entre las obras más destacadas, se encuentra el panteón neogótico de la familia Mumbrú, proyectado per August Font i Carreras, así como la tumba de los poetas Carles Riba y Clementina Arderiu, con un relieve escultórico de Josep Clarà. El cementerio acoge también las tumbas de figuras relevantes de la arquitectura y el urbanismo catalán, como Nicolau Maria Rubió i Tudurí, arquitecto y paisajista vinculado a los jardines de Montjuïc, y Manuel de Solà-Morales, uno de los urbanistas más influyentes de la Barcelona contemporánea.

Desde un punto de vista arquitectónico, la supermanzana SEAT incorpora influencias de los arquitectos Aino Marsio y Alvar Aalto, visibles en formas más orgánicas, como disposiciones en trébol, y en fachadas con ligeros movimientos en zigzag, que rompen con la monotonía habitual de la vivienda social de la época. Además, se apostó por cierta diversidad tipológica de viviendas para favorecer una composición social más equilibrada, siguiendo criterios innovadores para la época, como los planteados por el sociólogo Jaume Nualart.

Cuatro de estas piezas se elevan en forma de torres de gran altura, mientras que el resto configuran un basamento de menor altura, generando un sistema unitario y repetitivo. Las viviendas, con una distribución funcionalista, se organizan diferenciando claramente las zonas de día y de noche, con ventilación en fachada y una estructura tipológica que se repite en todo el conjunto.

Las fachadas se caracterizan por un juego volumétrico de balcones, tribunas y texturas que combinan el hormigón y el ladrillo, aportando una fuerte expresividad arquitectónica. Pese a su valor formal, el conjunto sufrió problemas constructivos que motivaron la movilización vecinal y la posterior intervención de la administración.

La visita será una ruta exterior al conjunto.