Antiguo monasterio situado en el valle de Betlem, dentro del Parc de la Serralada de Marina. Obra del gótico catalán, fue fundado en 1416 y perteneció a la orden de los Jerónimos, que lo habitaron hasta 1835, cuando se vio afectado por la desamortización de Mendizábal. En 1947, Francesca Güell i López lo adquirió para convertirlo en recinto de solitud y silencio, para el reposo religioso y cultural. Destaca el claustro, por sus capiteles y claves de vuelta, todavía policromados, en los que se retratan personajes ilustres que contribuyeron a la prosperidad del monasterio. En 1974 fue declarado BCIN.

TRAM es una empresa de transporte público que gestiona las dos redes actuales de tranvías en la región metropolitana de Barcelona. El tranvía de Barcelona es un Citadis Alstom serie 302, tiene una longitud de 32 metros y puede transportar hasta 218 personas, de las que 64 pueden viajar sentadas. Se visitarán las cocheras, que cuentan con una zona de mantenimiento, reparación y limpieza de tranvías; el centro de control, donde se realiza el seguimiento de las operaciones para garantizar la calidad y la seguridad del servicio, y un tranvía.

Pese a no ser un edificio de nueva planta del arquitecto, se ha convertido en uno de los símbolos jujolianos por excelencia de Sant Joan Despí. Jujol adaptó esta antigua masía del siglo xvii a casa de veraneo para su propietario, Pere Negre. En su exterior, tiene una gran fachada dedicada a la Virgen María decorada con una carroza en la parte central. En el interior, destaca la explosión plástica de la capilla y de la escalera.

Antigua masía de Sant Joan Despí reformada con un compendio de madera, metal y cristal, que forma uno de los edificios más interesantes de la arquitectura más actual de la ciudad.

La casa, encargada por Josefa Romeu, fue la primera obra de Josep Maria Jujol en Sant Joan Despí, y está formada por cinco cilindros de diferentes alturas. La característica principal y la más atractiva es el cubrimiento de esos cilindros formando un tejado de cúpulas parabólicas.

La casa señorial de la calle Dr. Martí Soler 5 forma parte del conjunto conocido como es debido Sr. Soler, que serían las casas 5 y 7 de la misma calle. Son casas de cós unidas, con salida y huerto, andamios hacia 1890 sobre el solar de la primitiva fábrica textil de los Serra. El constructor fue Antoni Serra Monnà, industrial textil vilasarense. La familia Serra serán los impulsores de la fábrica Las Sedas. La casa número 5 fue la residencia y consulta del Dr. Martí Soler, médico del pueblo, que da nombre en la calle. NUS, el estudio de arquitectura encargado de la reforma, ha reinterpretado los espacios de la casa de cós partiendo de la escala central, buscando la funcionalidad de la vivienda, dar más luminosidad a todos los ámbitos y manteniendo aquellos elementos característicos de una casa señorial, como el cancel modernista o la reutilización de mosaico hidráulico.

La bodega ocupa la planta baja de la casa de Can Bruguera, una casa de señores reformada a finales del siglo xix y que ocupa el antiguo emplazamiento de los terrenos de la masía Dilmer, que ya está documentada en el siglo xix. La bodega cuenta con dos grandes ámbitos: un espacio de entrada, con diferentes elementos relacionados con la elaboración del vino (prensas, tinas, herramientas, portadoras, etc.), y un espacio lateral, donde reposan una veintena de grandes barriles de roble. La bodega está formada por diferentes espacios con bóveda tabicada de ladrillo y arcos de rosca.

Esta intervención arquitectónica se realiza en el yacimiento arqueológico de La Fornaca, que presenta tres hornos industriales romanos del siglo I dC que todavía conservan su cámara de combustión. Era necesaria una protección para garantizar la conservación del yacimiento, ya que se trata de tres hornos excavados en la arcilla, y, al mismo tiempo, el edificio daba solución al paseo peatonal ubicado sobre el yacimiento. El proyecto arquitectónico mantiene los restos en un espacio subterráneo, provocando una entrada de luz natural al espacio cenital y una fachada que se integra en el espacio reproduciendo un estrato arqueológico en piedra seca.

Guastavino diseñó una sala circular cubierta con una cúpula de 17 metros de diámetro y rebajada con una flecha de 3 metros, con una linterna central coronada con un cupulino de 4 metros de diámetro que ilumina todo el espacio. La novedad para la época es el sistema constructivo de esta cúpula: una doble capa de ladrillo, colocado por la parte plana, ligada por cemento importado que tiene un espesor de entre 5 y 7 centímetros, reforzada por 18 meridianas y 5 paralelas –contadas las extremas– de ladrillo.
La sala está formada por dos partes: en el centro y bajo la cúpula se encuentra la platea, mientras que la cúpula descansa sobre una zona perimetral de bóvedas de cañón que enmarcan los palcos con columnas. Las dieciocho partes que dibujan los meridianos de la cúpula se proyectan sobre la zona perimetral: tres corresponden al escenario, una parte a cada lado del escenario correspondía al acceso a los palcos, y las trece restantes cubren simétricamente los palcos del primer piso, que correspondían a los doce socios fundadores y a la junta de la entidad.
Este teatro es la última obra de Rafael Guastavino en Catalunya antes de convertirse en uno de los referentes más destacados de la arquitectura de los siglos xix y principios del xx en Estados Unidos de América.

Cal Notari es una masía señorial de tres cuerpos, con dos plantas y desván y sala de lucir sobre la puerta principal. El aspecto final de Cal Notari se confeccionó con la reforma de 1717, como muestra la inscripción de la portalada de madera. En el momento de su reforma, Cal Notari conjuga a la perfección los usos agrícolas en torno al vino, y la vivienda familiar y de prestigio social propio de la estirpe de notarios que en ella residían. La casa se reformó en 1997 para convertirla en multivivienda, conservando espacios comunes como el distribuidor principal, que es el objeto de visita del Open House de este año.