Una farola modernista en hierro forjado y cristales emplomados de colores, colgada en la fachada, señala el acceso a este edificio, que, originariamente, fue construido como edificio de viviendas. El deseo del propietario de fundar una biblioteca pública hizo que cuando murió se iniciara un proceso de transformaciones del edificio para adecuarlo a su nuevo uso. El arquitecto y los artesanos que participaron en este proyecto dieron a la biblioteca un acceso independiente desde la calle, con una escalera de mármol de tres tramos, e introdujeron materiales nobles para dar calidad pública a los antiguos espacios privados de la vivienda. Este año, la biblioteca pública, convertida en centro de investigación especializado en movimientos sociales contemporáneos y producción bibliográfica de los siglos XIX y principios del XX, celebra los 125 años de su inauguración.

Proyectado como residencia unifamiliar, es un ejemplo atípico de edificio exento, emplazado siguiendo la alineación de la esquina. Las fachadas están planteadas de forma ecléctica y afrancesada, sin excluir, sin embargo, elementos de cariz modernista, como el gran ventanal ovalado del comedor, abierto sobre la Diagonal. A raíz de la instalación del Círculo Ecuestre en el edificio, en 1948, se construyó un cuerpo adosado con planta baja y azotea, actualmente modificado.

Edificio de viviendas en esquina, construido siguiendo los esquemas modernistas, cuando la mayoría de los arquitectos ya habían abandonado esa estética. Construido con claras influencias gaudinianas (ventanas y coronamiento del edificio), destaca la puerta principal de la avenida Diagonal, coronada por una tribuna cerrada por columnas esbeltas, que forman una especie de galería en el piso principal. También vale la pena resaltar el zócalo exterior de piedra (resiguiendo las aperturas), el vestíbulo (que comunica con el patio de manzana) y la escalera (trabajada en detalle con una decoración extraordinaria).

Se visitarán y se explicarán los vestíbulos de la Casa Sayrach y la Casa Montserrat (calle de Enric Granados, esquina avenida Diagonal).

Aunque a menudo es más conocido por sus colaboraciones con Antoni Gaudí, la obra de Domènec Sugrañes i Gras es muy libre de cualquier imitación gaudiniana. En Barcelona, podemos encontrar varios ejemplos, pero uno de los más interesantes es este edificio de estilo novecentista que Sugrañes construyó para los marqueses de La Pobla de Claramunt, en la esquina de la Diagonal con la calle de Tuset. En Barcelona, es la primera casa que se construye con hormigón armado, y destaca su espléndido patio interior ovalado.

La Modelo tenía que ser un modelo de reforma del sistema penitenciario del momento y era un edificio donde la forma mostraba su función: las fachadas transmitían seriedad y austeridad a los ciudadanos y la función se evidenciaba con una distribución innovadora en planta de seis naves distribuidas radialmente en torno a un panóptico central que permitía controlar los presos desde un punto central de observación.

Esta antigua residencia particular fue el primer encargo de Joan Rubió i Bellver una vez terminada su formación en el estudio de Gaudí, influencia que todavía puede percibirse en el juego de volúmenes, combinación de materiales y uso de elementos neomedievales del edificio. La rehabilitación del año 1987 para transformarlo en centro cívico recuperó su aspecto original, ya que el edificio había sufrido grandes transformaciones. El nuevo proyecto derribó parte de un volumen anexo que impedía la lectura de la casa original y, en su lugar, le adosó una nueva escalera, decisión que conseguía mantener la relación visual con la casa antigua desde todos los vestíbulos del nuevo centro cívico. En el interior de la vivienda se mantuvo la estructura de salas dispuestas en torno a un núcleo central, se rehicieron miméticamente los elementos que se hallaban en mejores condiciones y se sustituyeron algunos elementos puntuales por materiales contrastados.

Centro de arquitectura e investigación contemporánea dedicado a fomentar la pasión de Enric Miralles por la innovación y la experimentación en el ámbito de la arquitectura y el diseño, con el objetivo principal de preservar su legado.

Ubicado en el mismo edificio que alberga el estudio de arquitectura Miralles Tagliabue EMBT y donde se encuentra el Centre de Documentació i Arxiu Enric Miralles. La Fundació acoge diferentes tipos de actividades, como workshops, festivales de arte y exposiciones, enfocados tanto en la arquitectura contemporánea como en el archivo de la fundación, particularmente, en la colección de maquetas, collages y dibujos originales del arquitecto, de quien este año se conmemoran los veinticinco años de su muerte.

El proyecto para el edificio del Colegio de Arquitectos nació de un concurso que se celebró en 1958 y consta de dos partes: un cuerpo bajo en forma trapezoidal (que contiene el espacio de exposiciones y la sala de actos) y una torre de ocho pisos de altura.

La última intervención en el edificio se realiza con la voluntad de convertirlo en el Centro Abierto de Arquitectura de Barcelona. El nuevo proyecto, aprovechándose de su ubicación privilegiada, crea un ágora central conectada con el espacio público exterior y comunica física y visualmente una secuencia de espacios comunes existentes. Esos espacios comunes son el acceso al edificio, una planta altillo (para exposiciones), el salón de actos, el Espacio Picasso (que se flexibiliza y se dan opciones de compartimentación), la planta segunda y la terraza, que genera el cambio de volumetría del edificio. Como consecuencia, en planta segunda aparece un nuevo mirador interior-exterior sobre la plaza Nova donde se prevé que se puedan realizar diferentes eventos culturales abiertos a la ciudadanía, y que enfatiza la voluntad de convertir el edificio en un punto de encuentro.

Reforma de una casa catalogada, situada en una de las calles principales de la judería. La casa responde a una cuarta parte de un antiguo palacio del que se habían restaurado las fachadas en los años sesenta y no se podían modificar. La intervención ha querido, sobre todo, recuperar parte del patio original: por una parte, derribando forjados añadidos que lo escondían; por otra, construyendo una nueva escalera de acero que permite reencontrar una presencia imaginaria de la escalera original medieval.

Denominado «Edificio Viejo», es una construcción marcada por la posición del Salón de Ciento y el patio de entrada, resultado de adaptaciones a lo largo de seiscientos años. En 1373 se construyó el Salón de Ciento, primera edificación explícita para acoger las reuniones del Consejo de Cien Jurados. Era una sala en el patio de la casa del escribano del Consejo y fue encargada al maestro Pere Llobet. A posteriori, el arquitecto Arnau Bargués realizó la puerta para las nuevas dependencias en la calle de la Ciutat. En el siglo XIX, se lleva a cabo el levantamiento de una nueva fachada, encarada en la plaza de Sant Jaume.

Inaugurado seis meses después del Gran Teatro del Liceo, destacan sus dependencias de decoración modernista. Además de su mobiliario e interiorismo, el Círculo es una muestra viva del arte de los mejores artistas catalanes de la época. Tiene un interés particular la decoración con murales de Antoni Martí y el importante conjunto modernista constituido por los vitrales de Oleguer Junyent, los elementos decorativos de Josep Pascó y Alexandre de Riquer y, sobre todo, los doce paneles de Ramon Casas en el salón de la Rotonda.

Edificio en forma de L distribuido en una torre de 110 metros de altura que contiene el hotel y en un zócalo de cristal de 30 metros de altura, con el auditorio y un centro deportivo. Ambos elementos quedan conectados por una plaza pública, que se extiende por debajo de la torre y la vincula con los edificios adyacentes. La parte superior de la torre aloja un restaurante cubierto por una cúpula de acero y cristal que fue construida en el suelo para luego elevarla, una vez hecha, hasta la cubierta del edificio.

En la plaza de Europa y junto a la Fira Barcelona Gran Via se levanta este original hotel de 27 pisos de altura. El edificio está compuesto por dos torres de 110 metros y un espectacular restaurante panorámico, Palmer Restaurant, y en lo alto, una terraza con piscina. Palmeras y vegetación se integran en el diseño del edificio para construir un auténtico refugio natural en plena ciudad. Además, el efecto cromático del blanco y el negro se mantiene incluso en las habitaciones. Dispone de 111 salas de reunión, dos bares y un área de fitness con piscina interior, solarium y aparcamiento.

El Museu de Badalona, edificado sobre parte de la antigua ciudad romana de Baetulo, cuenta con 3.400 metros cuadrados de restos visitables en el subsuelo, en la que es una de las superficies arqueológicas cubiertas más grandes de Cataluña. La musealización de este circuito minimiza la presencia de la arquitectura contemporánea para resaltar los restos de Baetulo, y utiliza recursos como la iluminación, el sonido o las ambientaciones con mobiliario y objetos para que los visitantes se sientan inmersos en la vida cotidiana de la ciudad. Incluye también una exposición permanente con piezas procedentes de las intervenciones arqueológicas llevadas a cabo en la ciudad.

Proyecto que agrupa a todas las actividades técnicas y deportivas del FCB, sean profesionales o amateurs, en un ámbito aproximado de 20 ha. La ciudad deportiva se organiza en dos plataformas ubicadas en distinta cota: por una parte, los diferentes campos de entrenamiento (ubicados a lo largo de un eje central y separados entre ellos mediante vallas vegetales y muros verdes); por otra parte, las edificaciones (situadas en el perímetro del campo de entrenamiento del primer equipo de fútbol y delimitando el cierre de la ciudad deportiva). Estas edificaciones incluyen, entre otros, el pabellón deportivo, un edificio con gradería cubierta (y vestuarios en la parte inferior), oficinas, servicios médicos, servicios técnicos y una residencia para deportistas orientada al fomento de la Masía. Todas ellas quedan englobadas bajo una única cubierta que las unifica, y que a su vez sirve de porche de acceso al recinto. Los sistemas de captación de energía se han dispuesto en vertical, sobre una torre que se erige en mojón y que busca ser referencia e imagen del Club.