El edificio de la Escola del Treball se construyó sobre tres naves de blanqueo y acabados de la antigua fábrica de Can Batlló con el objetivo de preparar a obreros cualificados (logró un gran prestigio gracias a la aplicación de una pedagogía basada en métodos intuitivos y experimentales). Se accede al edificio a través de un vestíbulo cubierto con bovedillas tabicadas y vigas de hierro, y unas grandes vigas de madera transversales (todo ello revestido con esgrafiados). El vestíbulo, de cuatro plantas de altura, cuenta con una cubierta hecha con arcos parabólicos (construidos con ladrillo y con acabados puntuales de esgrafiado) y tragaluces escalonados.

La Modelo tenía que ser un modelo de reforma del sistema penitenciario del momento y era un edificio donde la forma mostraba su función: las fachadas transmitían seriedad y austeridad a los ciudadanos y la función se evidenciaba con una distribución innovadora en planta de seis naves distribuidas radialmente en torno a un panóptico central que permitía controlar los presos desde un punto central de observación.

Esta antigua residencia particular fue el primer encargo de Joan Rubió i Bellver una vez terminada su formación en el estudio de Gaudí, influencia que todavía puede percibirse en el juego de volúmenes, combinación de materiales y uso de elementos neomedievales del edificio. La rehabilitación del año 1987 para transformarlo en centro cívico recuperó su aspecto original, ya que el edificio había sufrido grandes transformaciones. El nuevo proyecto derribó parte de un volumen anexo que impedía la lectura de la casa original y, en su lugar, le adosó una nueva escalera, decisión que conseguía mantener la relación visual con la casa antigua desde todos los vestíbulos del nuevo centro cívico. En el interior de la vivienda se mantuvo la estructura de salas dispuestas en torno a un núcleo central, se rehicieron miméticamente los elementos que se hallaban en mejores condiciones y se sustituyeron algunos elementos puntuales por materiales contrastados.

Centro de arquitectura e investigación contemporánea dedicado a fomentar la pasión de Enric Miralles por la innovación y la experimentación en el ámbito de la arquitectura y el diseño, con el objetivo principal de preservar su legado.

Ubicado en el mismo edificio que alberga el estudio de arquitectura Miralles Tagliabue EMBT y donde se encuentra el Centre de Documentació i Arxiu Enric Miralles. La Fundació acoge diferentes tipos de actividades, como workshops, festivales de arte y exposiciones, enfocados tanto en la arquitectura contemporánea como en el archivo de la fundación, particularmente, en la colección de maquetas, collages y dibujos originales del arquitecto, de quien este año se conmemoran los veinticinco años de su muerte.

El proyecto para el edificio del Colegio de Arquitectos nació de un concurso que se celebró en 1958 y consta de dos partes: un cuerpo bajo en forma trapezoidal (que contiene el espacio de exposiciones y la sala de actos) y una torre de ocho pisos de altura.

La última intervención en el edificio se realiza con la voluntad de convertirlo en el Centro Abierto de Arquitectura de Barcelona. El nuevo proyecto, aprovechándose de su ubicación privilegiada, crea un ágora central conectada con el espacio público exterior y comunica física y visualmente una secuencia de espacios comunes existentes. Esos espacios comunes son el acceso al edificio, una planta altillo (para exposiciones), el salón de actos, el Espacio Picasso (que se flexibiliza y se dan opciones de compartimentación), la planta segunda y la terraza, que genera el cambio de volumetría del edificio. Como consecuencia, en planta segunda aparece un nuevo mirador interior-exterior sobre la plaza Nova donde se prevé que se puedan realizar diferentes eventos culturales abiertos a la ciudadanía, y que enfatiza la voluntad de convertir el edificio en un punto de encuentro.

Reforma de una casa catalogada, situada en una de las calles principales de la judería. La casa responde a una cuarta parte de un antiguo palacio del que se habían restaurado las fachadas en los años sesenta y no se podían modificar. La intervención ha querido, sobre todo, recuperar parte del patio original: por una parte, derribando forjados añadidos que lo escondían; por otra, construyendo una nueva escalera de acero que permite reencontrar una presencia imaginaria de la escalera original medieval.

Denominado «Edificio Viejo», es una construcción marcada por la posición del Salón de Ciento y el patio de entrada, resultado de adaptaciones a lo largo de seiscientos años. En 1373 se construyó el Salón de Ciento, primera edificación explícita para acoger las reuniones del Consejo de Cien Jurados. Era una sala en el patio de la casa del escribano del Consejo y fue encargada al maestro Pere Llobet. A posteriori, el arquitecto Arnau Bargués realizó la puerta para las nuevas dependencias en la calle de la Ciutat. En el siglo XIX, se lleva a cabo el levantamiento de una nueva fachada, encarada en la plaza de Sant Jaume.

Inaugurado seis meses después del Gran Teatro del Liceo, destacan sus dependencias de decoración modernista. Además de su mobiliario e interiorismo, el Círculo es una muestra viva del arte de los mejores artistas catalanes de la época. Tiene un interés particular la decoración con murales de Antoni Martí y el importante conjunto modernista constituido por los vitrales de Oleguer Junyent, los elementos decorativos de Josep Pascó y Alexandre de Riquer y, sobre todo, los doce paneles de Ramon Casas en el salón de la Rotonda.

El edificio fue construido por el arquitecto municipal Ramon Puig i Gairalt en 1931 como cine, y fue transformado como teatro municipal en 1991, después de años de abandono. El edificio está catalogado como Bien Cultural de Interés Local y se encuentra dentro del Pla Especial de Protecció del Patrimoni Arquitectònic de l’Hospitalet. El juego volumétrico de líneas rectas y curvas y la simetría de la fachada principal contrasta con un interior completamente reformado de planta baja y piso apto para las actividades teatrales y musicales de la ciudad.

Edificio en forma de L distribuido en una torre de 110 metros de altura que contiene el hotel y en un zócalo de cristal de 30 metros de altura, con el auditorio y un centro deportivo. Ambos elementos quedan conectados por una plaza pública, que se extiende por debajo de la torre y la vincula con los edificios adyacentes. La parte superior de la torre aloja un restaurante cubierto por una cúpula de acero y cristal que fue construida en el suelo para luego elevarla, una vez hecha, hasta la cubierta del edificio.

En la plaza de Europa y junto a la Fira Barcelona Gran Via se levanta este original hotel de 27 pisos de altura. El edificio está compuesto por dos torres de 110 metros y un espectacular restaurante panorámico, Palmer Restaurant, y en lo alto, una terraza con piscina. Palmeras y vegetación se integran en el diseño del edificio para construir un auténtico refugio natural en plena ciudad. Además, el efecto cromático del blanco y el negro se mantiene incluso en las habitaciones. Dispone de 111 salas de reunión, dos bares y un área de fitness con piscina interior, solarium y aparcamiento.

El Museu de Badalona, edificado sobre parte de la antigua ciudad romana de Baetulo, cuenta con 3.400 metros cuadrados de restos visitables en el subsuelo, en la que es una de las superficies arqueológicas cubiertas más grandes de Cataluña. La musealización de este circuito minimiza la presencia de la arquitectura contemporánea para resaltar los restos de Baetulo, y utiliza recursos como la iluminación, el sonido o las ambientaciones con mobiliario y objetos para que los visitantes se sientan inmersos en la vida cotidiana de la ciudad. Incluye también una exposición permanente con piezas procedentes de las intervenciones arqueológicas llevadas a cabo en la ciudad.

Proyecto que agrupa a todas las actividades técnicas y deportivas del FCB, sean profesionales o amateurs, en un ámbito aproximado de 20 ha. La ciudad deportiva se organiza en dos plataformas ubicadas en distinta cota: por una parte, los diferentes campos de entrenamiento (ubicados a lo largo de un eje central y separados entre ellos mediante vallas vegetales y muros verdes); por otra parte, las edificaciones (situadas en el perímetro del campo de entrenamiento del primer equipo de fútbol y delimitando el cierre de la ciudad deportiva). Estas edificaciones incluyen, entre otros, el pabellón deportivo, un edificio con gradería cubierta (y vestuarios en la parte inferior), oficinas, servicios médicos, servicios técnicos y una residencia para deportistas orientada al fomento de la Masía. Todas ellas quedan englobadas bajo una única cubierta que las unifica, y que a su vez sirve de porche de acceso al recinto. Los sistemas de captación de energía se han dispuesto en vertical, sobre una torre que se erige en mojón y que busca ser referencia e imagen del Club.

Estilo románico. Utilizada para documentar el paso de los peatones que allí se detenían para pedirle un buen viaje a la Virgen.
La capilla actual es un edificio de tradición gótica que evidencia varias reformas sufridas modernamente, tal como está documentado: en 1727 estaba derruida; en 1740 se estaba restaurando; a partir de 1818 había servido como cárcel y almacén; en 1833 se encontraba, según el párroco, en un estado deplorable, y en 1851 se dice que la capilla se había reparado y se solicitaba autorización para reabrirla al culto.

Ubicada en las afueras de la ciudad, en la Vall Carcerenya, la torre es representativa de la arquitectura catalana del siglo XVI. Se data su origen en torno a la alta edad media y fue declarada monumento histórico-artístico de interés nacional en 1931. A finales del siglo XIV, pasó de manos de la familia Carcereny a la de los Pallarès, adoptando su nombre. En el año 1520, la viuda Pallarès la vendió en los Cardona, que la transformaron en el casal que vemos hoy: una planta gótica con dos torres laterales desiguales, todo ello coronado por galerías y adornado con una decoración mixta gótica y renacentista.