Antigua masía de Sant Joan Despí reformada con un compendio de madera, metal y cristal, que forma uno de los edificios más interesantes de la arquitectura más actual de la ciudad.

La casa, encargada por Josefa Romeu, fue la primera obra de Josep Maria Jujol en Sant Joan Despí, y está formada por cinco cilindros de diferentes alturas. La característica principal y la más atractiva es el cubrimiento de esos cilindros formando un tejado de cúpulas parabólicas.

La casa señorial de la calle Dr. Martí Soler 5 forma parte del conjunto conocido como es debido Sr. Soler, que serían las casas 5 y 7 de la misma calle. Son casas de cós unidas, con salida y huerto, andamios hacia 1890 sobre el solar de la primitiva fábrica textil de los Serra. El constructor fue Antoni Serra Monnà, industrial textil vilasarense. La familia Serra serán los impulsores de la fábrica Las Sedas. La casa número 5 fue la residencia y consulta del Dr. Martí Soler, médico del pueblo, que da nombre en la calle. NUS, el estudio de arquitectura encargado de la reforma, ha reinterpretado los espacios de la casa de cós partiendo de la escala central, buscando la funcionalidad de la vivienda, dar más luminosidad a todos los ámbitos y manteniendo aquellos elementos característicos de una casa señorial, como el cancel modernista o la reutilización de mosaico hidráulico.

La bodega ocupa la planta baja de la casa de Can Bruguera, una casa de señores reformada a finales del siglo xix y que ocupa el antiguo emplazamiento de los terrenos de la masía Dilmer, que ya está documentada en el siglo xix. La bodega cuenta con dos grandes ámbitos: un espacio de entrada, con diferentes elementos relacionados con la elaboración del vino (prensas, tinas, herramientas, portadoras, etc.), y un espacio lateral, donde reposan una veintena de grandes barriles de roble. La bodega está formada por diferentes espacios con bóveda tabicada de ladrillo y arcos de rosca.

Esta intervención arquitectónica se realiza en el yacimiento arqueológico de La Fornaca, que presenta tres hornos industriales romanos del siglo I dC que todavía conservan su cámara de combustión. Era necesaria una protección para garantizar la conservación del yacimiento, ya que se trata de tres hornos excavados en la arcilla, y, al mismo tiempo, el edificio daba solución al paseo peatonal ubicado sobre el yacimiento. El proyecto arquitectónico mantiene los restos en un espacio subterráneo, provocando una entrada de luz natural al espacio cenital y una fachada que se integra en el espacio reproduciendo un estrato arqueológico en piedra seca.

Guastavino diseñó una sala circular cubierta con una cúpula de 17 metros de diámetro y rebajada con una flecha de 3 metros, con una linterna central coronada con un cupulino de 4 metros de diámetro que ilumina todo el espacio. La novedad para la época es el sistema constructivo de esta cúpula: una doble capa de ladrillo, colocado por la parte plana, ligada por cemento importado que tiene un espesor de entre 5 y 7 centímetros, reforzada por 18 meridianas y 5 paralelas –contadas las extremas– de ladrillo.
La sala está formada por dos partes: en el centro y bajo la cúpula se encuentra la platea, mientras que la cúpula descansa sobre una zona perimetral de bóvedas de cañón que enmarcan los palcos con columnas. Las dieciocho partes que dibujan los meridianos de la cúpula se proyectan sobre la zona perimetral: tres corresponden al escenario, una parte a cada lado del escenario correspondía al acceso a los palcos, y las trece restantes cubren simétricamente los palcos del primer piso, que correspondían a los doce socios fundadores y a la junta de la entidad.
Este teatro es la última obra de Rafael Guastavino en Catalunya antes de convertirse en uno de los referentes más destacados de la arquitectura de los siglos xix y principios del xx en Estados Unidos de América.

Existen varios factores que llevan a concluir que la nave antigua de la fábrica, la de la izquierda, puede ser obra del arquitecto Rafael Guastavino. Actualmente, acoge la colección textil local y está en fase de remodelación, pueden verse las bóvedas tabicadas del techo y las columnas de forja, recientemente rehabilitadas.

Constituye un ejemplo de la aplicación de la bóveda tabicada para cubrir espacios industriales de gran tamaño y será la sede del futuro Museu Tèxtil de Can Manyer.

El Museo Archivo de Vilassar de Dalt está ubicado en una masía del casco urbano de Vilassar de Dalt documentada en el siglo XIV como Mas Canal, en los siglos XV y XVI como Mas Serra y desde el siglo XVII como Can Banús. Conserva dos bonitos ventanales góticos y la puerta principal, con arco de rosca. En 1886, la era de la masía se transformó en un jardín romántico que todavía se conserva. El Museo Archivo de Vilassar acoge la colección arqueológica local y durante el año celebra diferentes exposiciones temporales.

Se trata del proyecto de cambio de uso del pabellón novecentista Canigó, en el recinto Torribera, de los arquitectos Masó y Pericas. El edificio se había destinado principalmente a la atención y la residencia de enfermos mentales, y ahora se propone un nuevo uso, como escuela de restauración. El proyecto es atento a los espacios y los acabados originales y busca enfatizar la estructura de vueltas y arcos de la arquitectura novecentista. Los espacios del pabellón son bastante versátiles y generosos para permitir la ubicación del nuevo programa de forma holgada y de acuerdo con los requerimientos funcionales actuales. El tratamiento interior es muy neutro y busca la expresión más clara y limpia posible de las instalaciones.

Transformar un antiguo hospital para tuberculosos en una escuela de oficios, este es el reto al que se enfrentan los arquitectos y los técnicos del proyecto, a fin de dotar a la ciudad, falta de equipamientos, de nuevos espacios para impulsar el empleo y la economía. Este espacio, patrimonio arquitectónico de la ciudad, conserva su estructura exterior, como testimonio de los aires beneficiosos para la salud de los que presumía Santa Coloma hasta mediados del siglo pasado.