El proyecto La Ciba, centro de recursos para mujeres y espacio de innovación y economía feminista, es un nuevo equipamiento público que está situado en el actual espacio en desuso de la que fue la emblemática fábrica de productos químicos y farmacéuticos de esta ciudad, Ciba-Geigy. Este antiguo espacio ha sido rehabilitado, pero por fuera se conserva su aspecto industrial e histórico actual para que siga siendo la tradicional fachada de bienvenida a la ciudad desde el puente de Santa Coloma. Ha nacido con el objetivo de mejorar las oportunidades de las mujeres, luchar contra el paro femenino en la ciudad y poner en marcha proyectos e iniciativas que ayuden a fomentar la igualdad de género a través de la innovación y la economía social, solidaria y feminista.

Jujol construyó el muro de cerramiento de la finca y gran parte de la vivienda del portero, decorados con elementos de ladrillo visto, cerámica y esgrafiados. El hallazgo de una mina de agua, que el propietario quiso explotar económicamente, hizo parar las obras, que preveían, también, la edificación de una torre en su parte más alta, que no llegó a construirse. En las galerías subterráneas de la planta embotelladora, Jujol diseñó varios arcos parabólicos de ladrillo visto con una función estructural.

La sede de la cooperativa de gestión cultural y exhibición cinematográfica Zumzeig se ubica en la planta baja de un edificio de viviendas, en una parcela con dos accesos separados por un vestíbulo central. El proyecto aprovecha este hecho y consigue que el bar y la sala de cine puedan funcionar de forma independiente. El acceso al bar lo forman unos paneles redondeados de madera que conducen al público hacia el interior del local, donde confluye con el vestíbulo del cine. El interior de la sala de proyecciones se puede ver a través de pequeñas aperturas de cristal recortadas en los paramentos, y la sala consigue la visibilidad óptima hundiendo el pavimento existente aproximadamente un metro. Todo el conjunto está visualmente conectado y el local se convierte en un espacio abierto al debate y la reflexión que rompe con la habitual unidireccionalidad de la pantalla.

Edificio institucional, curiosamente, ubicado entre medianeras, de estilo ecléctico y con una planta noble donde se puede ver un salón de plenos muy ornamentado, iluminado por vitrales novecentistas. Con los años, el edificio ha recuperado el espacio del sótano para alojar el archivo del distrito y unas salas de exposiciones.

Proyecto galardonado con el premio Ciutat de Barcelona 2017 que parte de tres premisas: entender el valor de la historia de la Lleialtat Santsenca (antigua cooperativa obrera del barrio de Sants ubicada en este edificio desde 1928); conocer con precisión el estado físico del edificio para aprovechar todo aquello utilizable; ser sensibles con todo el proceso de colaboración que iniciaron las entidades del barrio en 2009 para recuperarlo. El edificio funciona térmicamente por estrategias pasivas basadas en la inercia y el aislamiento, y tres cubiertas ligeras permiten la iluminación natural y facilitan su ventilación.

El Palau Nacional, construido para la Exposición Internacional del año 1929, es un edificio de casi 50.000 m² que se adscribe a los modelos del clasicismo académico imperantes en la época. La decoración interior del palacio se encargó a reconocidos pintores y escultores del momento, representantes mayoritariamente del movimiento estético y cultural del Novecentismo. Actualmente, después de una reforma importante, a cargo de Gae Aulenti, que tuvo lugar en los años noventa, acoge la sede del Museu Nacional d’Art de Catalunya.

El Pabellón de Barcelona, obra simbólica del movimiento moderno, se diseñó como pabellón nacional de Alemania para la Exposición Internacional de Barcelona de 1929. Construido con cristal, travertino y diferentes clases de mármol, el Pabellón se concibió para alojar en él la recepción oficial, presidida por el rey Alfonso XIII junto a las autoridades alemanas. Una vez pasada la clausura de la Exposición, en 1930, el Pabellón se desmontó. La significación y el reconocimiento del Pabellón hicieron pensar en su posible reconstrucción, que se consumó en 1986.

Nos encontramos ante la construcción de 200 metros de túneles de una altura de 2,10 metros y una anchura variable entre 1,5 y 2 metros, que contaba con lavabos, fuente, enfermería, sala infantil y chimenea, entre otras piezas. Es un buen ejemplo de los refugios construidos durante la Guerra Civil en Barcelona, y permite sentir la brutalidad de las guerras y el esfuerzo de los ciudadanos en la búsqueda de la supervivencia.

Este espacio forma parte del Museu d’Història de Barcelona.

Antiguo parque de bomberos de Poble Sec, levantado para la Exposición Internacional de 1929, y convertido en un nuevo equipamiento, parte de la red de espacios culturales Montjuïc, Montaña de los Museos. El nuevo proyecto supone una rehabilitación integral para lograr la mayor transparencia entre los diferentes espacios expositivos, utilizando, en su mayoría, el vidrio en el nuevo cuerpo y con nuevas aperturas en los muros interiores, enmarcando así la estructura de ladrillo y acero.

Josep Lluís Sert, uno de los artífices del GATCPAC y gran amigo de Joan Miró, proyectó un museo racionalista que enfatizaba los rasgos principales de la arquitectura mediterránea (el patio, las cubiertas con uso de azotea y el control de la luz), al mismo tiempo que demostraba un control de las formas y las proporciones con gran imaginación y fantasía. Llevó a cabo la ampliación Jaume Freixa, discípulo y amigo de Sert, basándose, sobre todo, en conseguir una circulación continua que uniese los antiguos espacios con las nuevas zonas del museo.