Ubicado en el ala frontal de la antigua fábrica textil Fabra i Coats, el Centre d’Art Contemporani es una institución dedicada a la investigación, la producción, la exposición y la difusión de prácticas artísticas contemporáneas, sobre todo aquella que se desarrolla en el contexto local y está abierta a la escena internacional. Utilizan su espacio para la investigación, la innovación y el desarrollo artístico, y realizan exposiciones y actividades abiertas al público.
El Centre ocupa tres plantas que forman unos 1.350 m² que desde los años ochenta del siglo XX se encontraban en desuso. La reforma pretende reparar y mantener la estructura y composición originales del edificio y sus espacios. La intervención se concreta en la adaptación de esos espacios a su nuevo uso, una mejora energética de la envolvente a través de la sustitución de carpinterías y la adaptación de las instalaciones a la normativa actual, manteniendo y potenciando los materiales preexistentes (ladrillo, madera y hormigón).

En 1929, a raíz de la Exposición Universal que fue celebrada en Barcelona, muchos migrantes llegaron a la ciudad para trabajar en ella. La Patronal de la Vivienda construyó 784 viviendas en planta baja para alojar allí de forma temporal a las personas recién llegadas. A pesar de ser vivienda pública, las condiciones de los alojamientos resultaban precarias, por la falta de infraestructura y espacio interior, lo que supuso que una parte de la vida social se trasladara a la calle, por lo que surgió una gran cohesión social de barrio.

Durante el siglo pasado, sobre todo en 1963, se fue consolidando el entorno con distintas construcciones. A principios del siglo XXI, se cuestiona su futuro, debido al mal estado de las casas baratas, y se acaba concretando en su sustitución por pisos. Finalmente, el proyecto del nuevo equipamiento Casas Baratas se inició en 2010, por iniciativa de la Asociación de Vecinos y Vecinas de El Bon Pastor, y consta de dieciséis casas: cuatro se mantienen y se rehabilitan como casas-museo, ambientadas en diferentes momentos históricos; cuatro se destinan a espacios expositivos, y la parte restante a programa funcional de administración y salas de actos. La finalidad del proyecto es conservar la esencia de los espacios, y recuperar y ser testigo de las diferentes formas de vivir y habitar a lo largo de una época importante, en Barcelona.

La historia del recinto de La Compañía Anónima de Hiladuras Fabra y Coats (1903-2005) se inicia antes de la constitución de la empresa y, en sus más de cien años de historia, se ha ido transformando para adaptarse a cada situación. Inicialmente, en la parcela se encontraba la fábrica de la familia Alsina (1853-1887), que fue absorbida por una empresa británica (1893-1903) que construyó la nave central. Con la constitución de la Fabra i Coats (1903-1913), se construyeron un almacén de algodón y dos edificios auxiliares para el blanqueo y tintado, y se renovaron la sala de calderas y un edificio destinado a oficinas. En 1919, se incorporó a la empresa la antigua fábrica del Rec, para las secciones de acabado; en 1965, se inició la producción de fibras sintéticas y las naves fueron reorganizadas teniendo en cuenta sus nuevos usos (almacén de hilo, taller de fibras sintéticas, ovillos y plegado, acondicionamiento y control de calidad). Finalmente, en los años ochenta, la fábrica se quedó únicamente los procesos relacionados con el tinte, los acabados y el acondicionamiento del hilo. Actualmente, las naves se han transformado a los usos actuales que necesita la ciudad, un paso más en la evolución arquitectónica del recinto.

En esta edición del festival 48h Open House BCN 2023, se pueden visitar los siguientes edificios:

– LOCAL DE LOS AMICS DE LA FABRA I COATS
– ESPACIO VERTICAL (COLLA CASTELLERA JOVE DE BARCELONA)
– CAN FONTANET (CENTRO DE INTERPRETACIÓN ELS TRES TOMBS)
– FÁBRICA DE CREACIÓN
– CENTRE D’ART CONTEMPORANI DE BARCELONA

Antigua cuadra del complejo industrial de la Fabra i Coats, rehabilitada como Centre d’Interpretació dels Tres Tombs. El proyecto de rehabilitación parte de una serie de premisas: recuperar la materialidad esencial de la nave; la existencia de una franja libre entre Can Fontanet y el edificio contiguo; la futura creación de una plaza interior pública del recinto Fabra i Coats, y la necesidad de incrementar la superficie para situar el nuevo programa. Estas premisas se materializan en la aparición de un nuevo cuerpo anexo a la nave que se convierte en el acceso para visitantes y el punto de articulación entre todo el programa. El volumen anexo se encuentra un metro y medio por encima de la cota de la nave, lo que permite la creación y el acceso a un altillo de madera sobre las cuadras. En el interior, ese altillo se convierte a la vez en un mirador hacia la zona expositiva de carruajes y en una sala polivalente multimedia necesaria para su uso museístico.

La nave G de la antigua fábrica de Fabra i Coats contiene 46 viviendas de alquiler social para gente joven y la nueva sede de la Colla Castellera Jove de Barcelona. Esta sede ocupa cuatro crujías del lado oeste de la nave y la gran sala de ensayo (10 x 10 x 10 metros) se configura a partir del análisis de los castells: estructuras piramidales que funcionan, idealmente, a compresión pura. Cuanto más carga tiene un piso, más sección tiene, y el descenso de cargas se visualiza en la forma del castell y, para evitar su colapso, se colocan las trabas (pinya, folre y manilles). La nueva estructura se concibe de forma complementaria a la del castell y funciona como una cáscara que crea un vacío en su interior.

Edificio proyectado en una época en que la producción industrial introducía nuevos sistemas de construcción, lo que el arquitecto aprovechó para experimentar con todo tipo de innovaciones formales y tecnológicas: introduce un diseño de ventanas corridas que incorporan los elementos resistentes a la carpintería metálica; utiliza, por primera vez, la solución de forjado colaborando para resistir cargas de 2000 kg/m²; aplica cerraduras de gresite en las escaleras y en la concepción de la testera, y diseña el mobiliario reivindicando la figura del arquitecto como director total de la obra.