El Ateneu Popular 9 Barris ocupa una antigua planta asfáltica industrial, reconvertida en equipamiento cultural gracias a la movilización vecinal de los años setenta. En 1977, el vecindario ocupó y desmanteló la fábrica, iniciando un proceso de transformación que convirtió un foco de contaminación en un espacio cultural de referencia.

El edificio se configura como una nave longitudinal de 120 metros, a la que, en 1990, fue añadida una caja escénica en altura, proyectada por Carles Bel, que dotó al espacio de un teatro con capacidad para público y espacios de ensayo. Entre los años 2009 y 2010, una nueva reforma redefinió el edificio, adaptándolo a las normativas e incorporando una fachada de chapa metálica y vidrio que le otorga su imagen actual. Actualmente, el Ateneo es un centro de creación cultural, vinculado especialmente al circo social, y un ejemplo de cómo la arquitectura y la acción ciudadana pueden transformar el patrimonio industrial en un motor cultural y comunitario.

Ubicación: Escola Superior de Conservació i Restauració de Béns Culturals de Catalunya. Calle de Aiguablava, 109, 113, 08033 Barcelona
Día y hora: jueves 26 de febrero, a las 18.30 h

Esta charla aborda el patrimonio perdido o borrado de Nou Barris y los procesos de transformación urbana que han marcado los diferentes barrios del distrito. La sesión pone el foco en la relación entre los restos físicos que han pervivido, lo que ha desaparecido y el impacto de esas ausencias en la memoria colectiva y la identidad del territorio.
Desde una mirada plural, se reflexionará sobre las intervenciones urbanísticas, los escombros, las rehabilitaciones y la fragilidad de algunos entornos, así como sobre la necesidad de ampliar el concepto de patrimonio incorporando dimensiones sociales, históricas y de sostenibilidad.
La sesión se estructura a partir de cuatro aportaciones breves y un debate abierto con el público, dinamizado por Nirvana Amaya, historiadora del arte y vecina de Nou Barris.
Ponentes:

– Jordi Sànchez del Arxiu Històric de Roquetes.

– Júlia Brull Palou de Oasiurbà.

– Angie y Camila de Descoloniza BCN Tour.

Con la llegada de la revolución industrial, las necesidades de agua aumentaron considerablemente y, a finales del siglo XIX, surgieron diversas iniciativas privadas para abastecer a la ciudad. Una de ellas fue la empresa Aguas del Bajo Vallès, que construyó esta infraestructura con una longitud de 18 kilómetros y una capacidad de 1.700 metros cúbicos de agua diarios. La obra fue impulsada por Andreu Marí, empresario con derechos de agua en las rieras del Ripoll y Caldes, y financiada por el banquero Manel Girona.
En 1881, la empresa fue vendida a la Compagnie des Eaux de Barcelone, que ya explotaba el agua de Dosrius. La Sociedad General de Aguas de Barcelona gestionó los canales hasta mediados de los años 50, momento en que la ciudad superó el millón y medio de habitantes y se inició la canalización del río Ter.

[Visita a cargo de Jordi Sànchez y Montse Argente del Archivo Histórico de Roquetes]

Ciutat Meridiana es uno de los barrios más desconocidos y singulares de Barcelona. Urbanizado en los años 60 en un entorno abrupto y hasta entonces poco transformado, constituye un ejemplo paradigmático de los modelos de vivienda masiva y crecimiento periférico que marcaron el franquismo.

Su morfología combina la escala metropolitana, articulada en torno a la Avenida Meridiana y los accesos norte a la ciudad, con una trama condicionada por la topografía accidentada de uno de los límites de Collserola. En medio de este paisaje se conservan vestigios de uno de los grandes canales de agua del siglo XIX: el acueducto del Bajo Vallès. Proyectado por el empresario Andreu Marí y financiado por el banquero Manel Girona, conducía más de 1.700 m³ de agua diarios desde las rieras del Ripoll y Caldes hasta Barcelona, aprovechando las crestas de la sierra y salvando los desniveles mediante puentes como los que aún pueden verse en el torrente de Tapioles.

[Visita a cargo de Archivo Históric de Roquetes]

Esta ruta recorre el tramo por el que antiguamente pasaba la gran galería subterránea que fue construida con la finalidad de acoger las tuberías que tenían que transportar agua desde el depósito de aguas de la Casa del Agua de Trinitat Nova hasta Vallcarca, para llevarla luego a Barcelona. Sin embargo, este proyecto nunca fue finalizado, y las instalaciones construidas quedaron abandonadas, entre las que destacan el puente dels Tres Ulls y dos secciones de la galería mencionada, que fue seccionada durante unas obras que fueron realizadas en la zona.

El puente dels Tres Ulls es un puente enorme que forma parte de la infraestructura hidráulica municipal del acueducto Alt de Montcada, que salvaba un barranco de la sierra por el que circulaba el torrente de Calau. Debido a la existencia del acueducto, se construyó el puente con tres grandes ojos que permitieran la circulación de agua. El puente dels Tres Ulls resulta el elemento lejano conservado que fue construido, puesto que el proyecto se detuvo al calcular que el caudal de agua recogida de El Besòs no sería suficiente para abastecer a la ciudad.

Durante los años setenta del siglo pasado, el Ayuntamiento decidió enterrarlo porque lo consideró peligroso, lo cual hizo desaparecer este elemento identitario del barrio. Afortunadamente, en 2015, gracias a las reivindicaciones del Archivo Histórico de Roquetes – Nou Barris, el Ayuntamiento de Barcelona desenterró parcialmente el puente dels Tres Ulls, en el marco de un proyecto que fue olvidado en poco tiempo, dejando este símbolo de la Trinitat abandonado y desprotegido de actos vandálicos.

Hay que tener en cuenta que algunas partes del terrenos presenten dificultades de accesibilidad.

[Visita a cargo del personal de la instalación]

La Estación Distribuidora de la Trinidad (EDT) distribuye y regula la entrega de agua procedente de la Estación de Tratamiento de Agua Potable (ETAP) del Ter a los distintos pisos de la red arterial de Barcelona. Esta infraestructura consta, entre otros elementos, de dos centrales subterráneas de generación eléctrica, una estación de bombeo en el piso 200, 5 depósitos de regulación, 400 metros de galerías y 3.000 metros de tuberías que unen los distintos elementos funcionales de las instalaciones.

Los depósitos de almacenaje de la ETAP del Ter enlazan directamente con el piso de cota 130, el de mayor consumo de la red. Cuatro alternadores aprovechan la energía del agua al caer hasta los pisos de cotas 100 y 70. Al mismo tiempo, la energía generada alimenta la estación de impulsión del piso 200 y, en conexión con la red exterior eléctrica, se compensan los superávits o déficits producidos. Seis obturadores de disco en paralelo garantizan la entrada de agua en los distintos depósitos en caso de avería de los grupos alternadores.

La Escola Superior de Conservació i Restauració de Béns Culturals de Catalunya está ubicada en un edificio proyectado en los años sesenta por Oriol Bohigas y Josep Martorell, una de las primeras obras de lo que posteriormente sería el estudio MBM. Concebido originalmente como un colegio público denominado Grup Escolar Ramiro Ledesma, el edificio responde a una arquitectura racionalista y austera, pensada para el uso docente y caracterizada por una relación clara entre estructura, luz y función.

En 1991, el edificio pasó a acoger la sede de la escuela, iniciando un proceso de adecuación de las instalaciones para dar respuesta a los requerimientos de un centro superior de enseñanza especializada. Entre 1993 y 1998, se realizó una reforma y ampliación que incorporó nuevos laboratorios de conservación y restauración, talleres especializados y espacios auxiliares, así como la reconversión de los edificios existentes para alojar aulas, salón de actos, biblioteca y servicios, y la mejora de las fachadas, cubiertas y espacios exteriores del conjunto.

El edificio surge y se integra en la urbanización existente aprovechando el desnivel de la topografía para captar luz natural en todos los espacios: el Casal se convierte en una prolongación de la calle y transforma el espacio libre exterior en un espacio social vertebrador que aporta lo que faltaba (actividad y gente), al mismo tiempo que diluye la línea entre el interior y el exterior creando una continuidad visual y física que fomenta el uso colectivo del conjunto. Aun así, la compacidad del volumen permite establecer accesos controlables y fácilmente segregables.