Ubicado en el ala frontal de la antigua fábrica textil Fabra i Coats, el Centre d’Art Contemporani es una institución dedicada a la investigación, la producción, la exposición y la difusión de prácticas artísticas contemporáneas, sobre todo aquella que se desarrolla en el contexto local y está abierta a la escena internacional. Utilizan su espacio para la investigación, la innovación y el desarrollo artístico, y realizan exposiciones y actividades abiertas al público.
El Centre ocupa tres plantas que forman unos 1.350 m² que desde los años ochenta del siglo XX se encontraban en desuso. La reforma pretende reparar y mantener la estructura y composición originales del edificio y sus espacios. La intervención se concreta en la adaptación de esos espacios a su nuevo uso, una mejora energética de la envolvente a través de la sustitución de carpinterías y la adaptación de las instalaciones a la normativa actual, manteniendo y potenciando los materiales preexistentes (ladrillo, madera y hormigón).

La investigación en el Sant Pau – Campus Salut Barcelona se basa en una apuesta firme por la innovación y el talento, posicionando así el centro en la vanguardia en el ámbito de la investigación científica, con el big data y la inteligencia artificial como a palancas de transformación y mejora de la salud de las personas.

FUNDACIÓ KÀLIDA

Conjunto patrimonial que explica la historia de la ciudad para intentar establecer y consolidar un sistema público de abastecimiento de agua en el siglo XX: desde el actual barrio de La Trinitat Vella se impulsaba el agua hasta el depósito ubicado en La Trinitat Nova, en el que se cloraba y desde el cual se conducía hacia el casco antiguo de la ciudad. Hoy en día, ambos edificios están de nuevo conectados por el túnel que los unía por debajo de la avenida Meridiana, lo cual permite, finalmente, mostrar el conjunto completo.

Conjunto patrimonial que explica la historia de la ciudad para intentar establecer y consolidar un sistema público de abastecimiento de agua en el siglo XX: desde el actual barrio de La Trinitat Vella se impulsaba el agua hasta el depósito ubicado en La Trinitat Nova, en el que se cloraba y desde el cual se conducía al casco antiguo de la ciudad. Hoy en día, ambos edificios están de nuevo conectados por el túnel que los unía por debajo de la avenida Meridiana, lo cual permite, por último, mostrar el conjunto completo.

La propuesta nace de la necesidad de crear un nuevo espacio pedagógico exterior para la escuela, recuperando y enfatizando la calidad del espacio verde, nunca integrado y desvirtuado a lo largo del tiempo por la falta de una visión conjunta.
La constante búsqueda de Gaudí por fusionar la obra de arte y la naturaleza en el Park es el punto de partida de la propuesta, que explora introducir este lenguaje artístico y natural, como los colores terrosos naturales, las formas poligonales, las superficies regladas y parabólicas, la madera en el mobiliario, la vegetación mediterránea y la recreación de elementos naturales.
La primera estrategia es considerar el patio como una extensión pedagógica a través de una gran variedad de recorridos y mobiliario, así como áreas de aprendizaje más específicas.
La elección de materiales naturales, reutilizables y reciclables en un futuro; la implementación de un biotopo; el patio entero es un pequeño jardín botánico con vegetación autóctona de muy bajo consumo hídrico, integrado en una gran superficie drenante.

En medio de la cotidianidad de los vecinos de El Farró, se encuentran Les Mont-rogenques, dos viviendas dentro de una casa unifamiliar con una larga historia constructiva. La casa es la rehabilitación de una construcción con dos etapas claramente diferenciadas: la primera responde a una edificación rural del primer tercio del siglo XIX, la segunda a una ampliación modernista de principios del siglo XX. El proyecto recupera las dos casas de cós originales, a la vez que da valor a los espacios y los elementos de la época modernista posterior: galerías, vidrieras de colores, suelos de mosaico hidráulico y bóvedas, entre otros.

Las viviendas constan de diferentes salas sucesivas, sin un uso preestablecido, que dan valor a la equidad habitacional y apuestan por la flexibilidad. La transición entre esas salas se realiza a través de grandes portales, que enriquecen la circulación y se vuelve más compleja y dinámica.
Las salas centrales, que son las únicas que se comunican verticalmente entre sí, son a la vez un gran patio interior que se convierte en el eje articulador de cada casa.
La galería y el patio generan un cojín térmico y es donde confieren el resto de salas, recuperando y valorando la importancia de esos espacios vernáculos olvidados.

En sus inicios, el edificio, ubicado en el chaflán de la calle Balmes con Gran Vía de les Corts Catalanes, estaba destinado a vivienda. Durante la Guerra Civil, resultó tan dañado que se reconstruyó, a cargo del arquitecto Lluís Bonet i Garí, para alojar a la delegación de Barcelona del Instituto Nacional de Previsión. A partir de 1983, el edificio pasó a ser la sede central del Institut Català de la Salut, cuando se realizó el traspaso de las competencias de salud a la Generalitat de Catalunya.

El edificio hace fachada en las dos calles en las que está ubicado y en el chaflán, donde tiene su entrada principal, que culmina en un gran atrio central. Las diferentes fachadas se encuentran divididas en tres elementos principales: bajos, un cuerpo de cinco plantas piso y el ático. Su distribución interior recuerda la estrategia de La Pedrera: situar las habitaciones cerca de la fachada, lo cual conlleva que la circulación se produzca a través de los patios interiores, de un tamaño más generoso que el típico del resto de edificios de L’Eixample. El edificio sigue un estilo que, a pesar de adaptarse a la moda historicista que se impuso durante la dictadura franquista, cumple con las reglas de la arquitectura clásica.

En el siglo I aC, los romanos ubicaron el templo –supuestamente– de Augusto en lo más alto de la entonces llamada Barcino. Con el paso del tiempo, se fue derribando, y en la edad media, quedó escondido dentro de varias construcciones góticas. No fue hasta la reforma que llevó a cabo Lluís Domènech i Montaner, entre 1903 y 1905, cuando se ideó el patio en el que se encuentran ahora situadas 3 columnas del antiguo templo, recuperando su importancia. Es aquí, entre restos históricos, donde se ubica la sede del Centre Excursionista de Catalunya, fundado en 1876, que actualmente cuenta con 4.000 socios y socias, y donde se conservan espacios magníficos del edificio original.

Construido para ser el café-restaurante de la Exposición Universal de Barcelona de 1888, es el único edificio que se conserva del recinto de la Ciutadella y está considerado un icono de las ambiciones del evento. El edificio, de planta rectangular con cuatro torres, pertenece a los inicios del modernismo catalán, cuando se estaba definiendo un estilo nacional artístico, con rasgos característicos como la construcción de ladrillo visto y el uso del hierro de forja y la cerámica para su decoración.

Por su carácter medieval, recibió el nombre de una obra de teatro satírico de Serafí Pitarra que en esa época se estaba representando con gran éxito en Barcelona. Durante los años posteriores a la Exposición, fue cambiando su uso, mayoritariamente museístico; actualmente es una de las cuatro sedes científicas del Museo de Ciencias Naturales que custodia las colecciones de zoología y las de geología. Centraliza la actividad de investigación científica y gestión de los fondos de las colecciones, así como los servicios necesarios para preservar, documentar y estudiar este rico patrimonio. También acoge una biblioteca especializada en estas disciplinas científicas. El acceso al centro está cerrado al público en general, excepto el acceso a la consulta científica de las colecciones.

La Casa Museo de la plaza de l’Oli se ubica en una de las edificaciones históricamente más singulares del barrio de Santa Caterina, en el centro histórico de Barcelona: el antiguo Hostal de Girona. Se trata de una antigua casa medieval –de mediados del siglo XIII– que conserva todavía buena parte de su fisonomía arquitectónica original, pero que cuenta también con importantes testimonios góticos, renacentistas y barrocos, entre otros.

El nacimiento de este nuevo ente cultural no tiene como objetivo solo la preservación y difusión pública de este patrimonio arquitectónico, sino que también se quiere reconocer en el barrio, a través de diferentes actividades relacionadas con el conocimiento, con la ciudad y su gente.

El Institut Verdaguer, del Parque de la Ciutadella, es un edificio que se ha convertido en testimonio de una parte de la historia de la ciudad. Construido originalmente para ser el palacio del gobernador de la ciudadela militar, el proyecto y las obras las llevaron a cabo los ingenieros Jorge Prosper de Verboom y Alejandro de la Rez entre 1718 y 1727. El edificio ha vivido numerosas transformaciones, destacando su uso como palacio real, durante la Exposición Universal de 1888, y el de la primera sede de los bomberos de Barcelona.
Posteriormente, durante los años treinta del siglo XX, el edificio alojó el experimento pedagógico del Institut-escola de la República. Su uso educativo, aunque durante la dictadura cambió mucho, pedagógicamente, ha perdurado hasta la actualidad, adaptado a las nuevas miradas educativas. En 2017, el Institut de Paisatge Urbà puso en marcha un plan director para gestionar el proceso de restauración del edificio, con el objetivo también de integrarlo de nuevo en el conjunto paisajístico que lo rodea.

El Recinto Modernista de Sant Pau de Lluís Domènech i Montaner, patrimonio de la humanidad por la Unesco desde 1997, se ha convertido en uno de los emblemas históricos de la ciudad y en un icono del movimiento modernista en Barcelona. En la actualidad, es un espacio en el que conviven historia e innovación, y un centro de conocimiento formado por instituciones de diferentes ámbitos, como la sostenibilidad, la salud y la educación, entre otros.

La vertiente humanista está pensada para acoger a entidades con vocación social o comunitaria y de fomento de la cultura, convirtiendo así al Sant Pau – Campus Salut Barcelona en una caja de resonancia social dentro de un entorno arquitectónico y urbanístico inigualable e icónico como es el Recinto Modernista. El Hospital de la Santa Creu i Sant Pau fue el único hospital situado en un recinto catalogado como patrimonio de la humanidad por la Unesco, hasta que se trasladó al nuevo edificio.

RECINTO MODERNISTA DE SANT PAU

2023, AÑO DOMÈNECH I MONTANER 

Este año 2023, se celebran cien años de la muerte de Lluís Domènech i Montaner, uno de los arquitectos catalanes más emblemáticos de los siglos XIX y XX. Su producción arquitectónica abarca desde proyectos urbanos hasta grandes conjuntos monumentales y encargos a pequeña escala. Son suyos algunos de los edificios más singulares de la Barcelona modernista, como el Recinto Modernista de Sant Pau, la Fonda Espanya, la Casa Lleó Morera, la Casa Fuster y el Palau de la Música, entre otros.

El arquitecto Lluís Domènech i Montaner (1849-1923), considerado padre del modernismo catalán, era hijo de una familia culta y progresista, de clase media acomodada barcelonesa. Su padre, Pere Domènech i Saló, era un encuadernador de prestigio, y su madre, Maria Montaner i Vila, hija de una antigua casa solariega de Canet de Mar, población a la que el arquitecto estuvo muy arraigado.

Domènech i Montaner se licenció en Ciencias Exactas, Físicas y Naturales por la Universitat de Barcelona y, tras empezar los estudios de Ingeniería, optó por la carrera de Arquitectura en la Escuela Especial de Arquitectura de Madrid. Terminada aquella etapa formativa, emprendió una serie de viajes por Francia, Suiza, Italia, Alemania y Austria.

De vuelta a Catalunya, inició su carrera profesional como arquitecto y, en 1875, ingresó como profesor interino en la Escuela de Arquitectura de Barcelona, a la que estuvo vinculado hasta 1920. En esa escuela tuvo a alumnos como los arquitectos modernistas Antoni Gaudí, Josep Puig i Cadafalch y Josep Maria Jujol.

Poco a poco, la práctica arquitectónica se convirtió en su auténtica pasión, y, además, fue un apasionado humanista y amante de la historia.

Sus últimos años de vida, enfermo de cáncer de estómago y desengañado de la política y de algunos de sus compañeros de profesión, delegó mucha de su actividad profesional en su hijo Pere Domènech i Roura y en su yerno Francesc Guardia i Vidal. De hecho, al morir Lluís Domènech i Montaner, en 1923, es su hijo quien finaliza las obras del antiguo Hospital de Sant Pau.

Domènech idealizaba la Catalunya medieval como uno de sus momentos de máximo esplendor y autenticidad, y apostaba por reforzar la identidad catalana del presente con los referentes del pasado. Aquella pasión por la heráldica y la época medieval está muy presente, precisamente, en el Recinto Modernista de Sant Pau.