El palacio de Alfarràs es el resultado de un largo trayecto histórico que se inicia con la construcción de la torre defensiva en el siglo XI. Un siglo más tarde, fueron añadidas varias edificaciones y pasó a ser una finca agrícola hasta que, a finales del siglo XIV, la propiedad fue adquirida por Jaume de Vallseca, miembro de uno de los linajes más poderosos de Barcelona.

En el siglo XVIII, los Llupià, descendientes de los Vallseca y herederos de la finca, adquirieron fincas vecinas y, al mismo tiempo, rehicieron el edificio principal. En 1789, Joan Antoni Desvalls (1740-1820), marqués de Alfarràs y de Llupià, heredó la propiedad de su madre y amplió la finca de nuevo. Mientras realizaba varias obras de mejora, inició también la construcción del jardín.

Pasada la guerra del Francés, sus herederos mantuvieron la voluntad de mejorar la finca, y una de las primeras actuaciones fue la construcción del jardín de los Bojos, a partir del proyecto del artífice suizo Domenico Bagutti (1760-1837), que trabajaba para la familia Desvalls desde 1799.

Entre 1845 y 1847, fue realizada la reforma general de la fachada del palacio y la construcción de sus alas laterales, que definen la plaza circular de entrada. Es en este período cuando el pintor Lluís Rigalt (1814-1894) decoró las fachadas con estucados al fresco jugando con un repertorio de formas de inspiración neoárabe y neogótica. Hacia 1860, fue añadido un nuevo cuerpo de planta rectangular, donde se realizaron, en la primera planta, las denominadas salas nobles.

La familia Desvalls ostentó la propiedad hasta 1967, año en el que la finca pasó a manos del Ayuntamiento de Barcelona, que la abrió como parque público en 1972. Desde 1993, una parte del palacio ha sido utilizada por el Centro de Formación del Laberinto, para impartir cursos y talleres de jardinería, agricultura y biodiverso. En 2025, se han llevado a cabo las últimas obras de mejora, con el objetivo de recuperar sus elementos singulares y abrir el espacio a la ciudadanía.

fuente: https://ajuntament.barcelona.cat/espaisverds/ca/els-parcs-i-jardins/els-parcs-i-jardins-de-barcelona/rutes-i-visites/palau-del-marques-dalfarras-al

Itinerario a pie para conocer el pasado industrial de L’Hospitalet recorriendo las chimeneas que han perdurado en la ciudad. Can Brugarolas, Can Goyta, Can Vilumara, Can Batllori, Can Llopis y Ca la Tecla Sala son parte del patrimonio industrial de L’Hospitalet. La actividad agrícola predominó en L’Hospitalet hasta el siglo XIX, primero de supervivencia y luego de excedente. A mediados del siglo XIX, con el canal de la Infanta, con la buena comunicación, gracias a la llegada del tren, y con la disponibilidad de terreno libre, la industria se instaló en el territorio y sus chimeneas dominaron el skyline hospitalense. Conoceremos las grandes fábricas, sus usos, la tipología de las chimeneas y su funcionamiento, ligado a los generadores de vapor, que proporcionaban energía a partir de la combustión de carbón o por el horno de calor de productos cerámicos.

La vivienda se encuentra en un edificio que forma parte de un conjunto frente a la rambla de Just Oliveras, promovido por la familia Solanas. Todo el conjunto fue construido por el maestro de obras Mariano Tomàs i Barba, que urbanizó también el ensanche en el que se encuentra, en los antiguos terrenos de Can Tres. Se trata de un edificio de viviendas plurifamiliares entre medianeras con patio trasero, con fachadas de fábrica de ladrillo y piedra con aperturas verticales, balcones y barandillas y rejas de forja, pequeños motivos florales y geométricos y carpinterías de madera trabajada. El interior de la escalera de vecinos y de la vivienda que se puede visitar, en proceso de rehabilitación, conservan las escaleras y barandillas de hierro forjado, arrimadores cerámicos y pavimentos originales.

El edificio forma parte de un conjunto con frente a la rambla de Just Oliveras, promovido por la familia Solanas. Todo el conjunto fue construido por el maestro de obras Mariano Tomàs i Barba, que urbanizó también el ensanche donde se encuentra, en los antiguos terrenos de Can Tres. Se trata de un edificio de viviendas plurifamiliares entre medianeras con patio trasero, con fachadas de fábrica de ladrillo y piedra con aperturas verticales, balcones y barandillas y rejas de forja, pequeños motivos florales y geométricos y carpinterías de madera trabajada. Los interiores conservan las escaleras y barandillas de hierro forjado, arrimadores cerámicos y elementos de iluminación.

La Casa de la Vila fue construida por el arquitecto Francesc Mariné en ocho meses e inaugurada en 1895, en los terrenos conocidos como camp del rector, propiedad de Rossend Arús. El edificio formaba parte del proyecto de urbanización del primer ensanche de la ciudad. Se trata de un edificio de planta rectangular de planta baja y dos pisos con cubierta plana y fachada principal a la plaza de l’Ajuntament. Destacan el gran portal y el balcón corrido del piso principal. Delante de esta fachada, se conservan dos farolas de hierro originales. En 1932 fue reformado por el arquitecto Ramon Puig i Gairalt. Además de casa consistorial, el edificio alojó las escuelas, el cuartel de la Guardia Civil y la biblioteca. El edificio se amplió en 1975 con un cuerpo adosado en su fachada posterior. Cuenta con la protección de bien cultural de interés local.

La casa Boleda es una torre residencial compuesta por un conjunto de volumetrías con torretas y cubiertas inclinadas que fue construida en 1932 por el arquitecto Ramon Puig i Gairalt. Se trataba de una casa en esquina achaflanada en las calles de la ronda de la Torrassa y de Rafael de Campalans, con grandes vistas sobre la Marina de L’Hospitalet, dado que se encuentra en el límite de la cornisa de la Torrassa. Enfrente, contaba con un amplio jardín que fue eliminado para ampliar el edificio. Actualmente, es un centro ocupacional coordinado por la Fundació Pere Mitjans.
Cuenta con la protección de bien cultural de interés local.

Ejemplo de casa solariega transformada en residencia señorial gracias a una serie de modificaciones que permitieron adaptar el uso agrícola a uno de residencial: ampliación de la casa; modificación del trazado del camino de acceso; añadido de las galerías laterales y las torres de la fachada posterior; planificación de los espacios exteriores y diseño de los jardines; etc. Can Buxeres pasó a ser propiedad municipal en 1968, con el objetivo de convertirlo en el primero gran parque público de la ciudad.

La casa conocida como Cal Manets (nombre de una casa que se hallaba en el barrio de Sant Josep que había sido propiedad de la misma familia, la familia Solanas) fue construida en 1923 por el arquitecto Lluís G. Colomer e inaugurada el 25 de abril de 1928 con la asistencia de grandes personalidades de la ciudad. La casa se encuentra en la rambla de Just Oliveras, vía abierta dentro del proyecto de ensanche del año 1907, redactado por el maestro de obras Mariano Tomàs i Barba, en los antiguos terrenos de Can Tres. Se trata de una casa aislada de planta cuadrada con semisótano y planta baja. Cuenta con cubierta con una gran pendiente con teja plana a cuatro vientos. Las fachadas presentan relieves decorativos, esgrafiados florales y respirales calados. Toda la casa está rodeada de jardín, limitado por una valla de forja con una puerta con dos pilastras rematadas con farolas. En la parte posterior de la finca fue instalado un taller de cerrajería, en los años cincuenta del siglo XX.

El Real Santuario San José de la Montaña es un edificio de gran importancia religiosa y cultural situado en el barrio de La Salut, en el distrito de Gràcia de Barcelona.
Fue construido gracias a la iniciativa de la Beata Petra de San José, fundadora de la Congregación de las Madres de Desamparados y San José de la Montaña. Es uno de los pocos santuarios en el mundo dedicados a San José y constituye un centro de peregrinación reconocido. Además, el santuario funciona como un hogar que acoge a niños tutelados por la Generalitat.
El edificio fue diseñado y construido por Francesc Berenguer i Mestres, colaborador habitual de Antoni Gaudí, aunque el proyecto oficial fue firmado por el arquitecto municipal Miquel Pasqual Tintorer debido a la falta de título oficial de Berenguer. El maestro de obras fue Josep Barba, reconocido maestro de obras habitual de Enric Sagnier.
El santuario presenta un estilo neorrománico con elementos modernistas y consta de una iglesia de una sola nave con crucero y ábside semicircular, con grandes vidrieras emplomadas y un coro posterior para la comunidad. También conserva elementos decorativos de cerámica realizados por Josep Orriols, y se construyó con piedra extraída de la misma cantera en la que se ubica.
El Real Santuario es un símbolo de devoción a San José y una obra emblemática de la arquitectura religiosa de Barcelona, impulsada por la fe y la vocación social de la Beata Petra de San José, quien quiso crear un lugar para acoger y educar a niños en situación de vulnerabilidad.

Renovación y transformación de una antigua fábrica del siglo XIX, ubicada en la parte oeste de El Poblenou, para adaptarla a 36 viviendas tipo loft. El edificio conserva la esencia industrial con elementos como el ladrillo visto, las carpinterías de hormigón y las cubiertas en diente de sierra, respetando su doble fachada en las calles de Àvila e Icaria. Esta intervención pone en valor la autenticidad arquitectónica del pasado fabril del barrio y mantiene un fuerte vínculo con los orígenes de El Poblenou.
El proyecto cuenta con la certificación BREEAM por su apuesta por la sostenibilidad.

Antiguo hospital de clérigos de Sant Saver, situado en el área de la antigua muralla romana y fundado en 1412 por Jaume Aldomar, presbítero y beneficiado de la catedral de Barcelona. Este centro sanitario, de estilo renacentista, tenía la finalidad de acoger a clérigos y religiosos sin recursos. Dicha institución funcionó como hospital hasta 1925, año en que se trasladó a Les Corts. A partir de entonces, el edificio pasó a manos privadas, hasta llegar a la familia Casacuberta-Marsans.

Desde finales del año pasado, la Colección Casacuberta Marsans tiene su sede en esta construcción de principios del siglo XV, ubicada en la calle de la Palla de Barcelona. Actualmente recuperada como sede expositiva, ocupa el espacio donde se encontraban la iglesia, las dependencias eclesiásticas, el claustro y sus estancias anexas. La rehabilitación, a cargo de Garcés – De Seta – Bonet Arquitectes, ha tenido como idea central restituir la memoria del edificio y habilitar un nuevo espacio expositivo para albergar la Colección Casacuberta Marsans y diferentes propuestas temporales relacionadas.

Este proyecto transforma un edificio de 150 años, en desuso y alterado a lo largo de los años, en una vivienda-estudio funcional para un joven profesional. La intervención apuesta por recuperar la esencia original del edificio y al mismo tiempo incorpora un diseño contemporáneo y eficiente.

El espacio se encuentra dividido en dos áreas diferenciadas: una oficina ubicada en la parte frontal, más pública, y una zona residencial que se abre a un patio interior. Ambas zonas se conectan a través de un pasillo que garantiza su privacidad sin perder luz ni amplitud.

En el interior, un monolito funcional organiza los usos: almacenamiento, electrodomésticos integrados y separación entre el salón y la zona de descanso. La gran apertura hacia el patio genera una fluidez entre interior y exterior, mientras que la combinación de baldosas y grava en el suelo ayuda a definir con carácter las distintas estancias.

Una reforma esmerada que conjuga memoria histórica y vida contemporánea, con una apuesta por la simplicidad, la luz natural y la flexibilidad de uso.

Con capacidad para seis mil espectadores, el Estadio Johan Cruyff es mucho más que un campo para equipos de formación: resulta un equipamiento de alto nivel, diseñado para cumplir con los requisitos UEFA de categoría III y convertirse en un referente de arquitectura deportiva moderna. El proyecto surge de una asimetría funcional –una gran tribuna con servicios técnicos y zonas VIP– convertida en el gesto formal que define la imagen icónica del conjunto.

Inspirado en los primeros estadios del club, como el de la carretera de Industria, el estadio recupera la idea del gran edificio-tribuna como corazón del proyecto. Esta se combina con una gradería en forma de U que abarca el terreno de juego y garantiza la máxima proximidad entre público y jugadores, incluyendo los espacios habitualmente vacíos, como los córners.

Organizado en dos grandes plataformas adaptadas a la topografía, el recinto crea una plaza cívica en la cota baja y un recorrido perimetral en la superior, desde donde los espectadores acceden a las gradas –como en los teatros clásicos griegos–, obteniendo una visión global del campo desde la llegada.

Formalmente, el estadio combina un zócalo neutro de hormigón y acero con una cubierta roja translúcida que lo identifica con los colores del club. En su fachada principal, una piel dinámica de discos de aluminio reacciona al viento y evoca el movimiento constante de la pelota, incluso estando el campo vacío.

El estadio integra soluciones de vanguardia, como el césped híbrido y el sistema LED de iluminación eficiente, y está concebido para ofrecer el máximo confort a los jugadores y una experiencia óptima a los espectadores. Arquitectura e identidad se funden en un conjunto sólido, funcional y cargado de simbolismo azulgrana.

Proyectada por el arquitecto Joan Amigó i Barriga en el año 1907, por encargo de Enric Mir i Carreras —conocido como el Mir rico y socio de Joan Gamper en la sociedad Cafès Mir-Gamper—, esta casa resulta un buen reflejo de una generación de arquitectos que recuperaban el lenguaje modernista desprovisto de sus connotaciones políticas y sociales, y exploraban sus posibilidades ornamentales y compositivas con una nueva sensibilidad.

El edificio, de planta baja, piso y buhardilla, presenta una fachada unitaria pero asimétrica, con dos cuerpos diferenciados por la composición de balcones y aperturas. Destacan los motivos decorativos de inspiración secesionista y la influencia de Mackintosh: pináculos cilíndricos, vidrieras geométricas y una cubierta con cumbrera sinuosa. El zócalo, marcado cromáticamente, y un pabellón interior con cubierta curva completan este singular ejemplo de modernismo tardío reinterpretado.

La sede de AMB se encuentra ubicada en un conjunto de cinco edificios –uno aislado, el edificio A, y un conjunto de otros cuatro edificios concatenados–, proyectados en 1973 por el estudio Mitjans-Borrell. El conjunto responde a una composición unitaria, con fachadas cóncavas y planta alargada que genera un amplio espacio central. La estructura de hormigón armado con pantallas perpendiculares a fachada permite grandes espacios diáfanos, mientras que el muro cortina original de vidrio y aluminio confería transparencia y ritmo al edificio, con una imagen identitaria muy característica, definida por las lamas blancas verticales y orientables de la piel de fachada. La propuesta arquitectónica de Francesc Mitjans para los edificios de oficinas del Consorcio de la Zona Franca encuentra paralelismos evidentes con el edificio Estel, de la avenida de Roma, proyectado por el mismo arquitecto en la misma época.

Recientemente, el estudio DATAAE ha rehabilitado parcialmente el edificio A, preservando su esencia. La intervención en planta baja ha recuperado el vestíbulo como espacio central y polivalente, organizado en torno a los servicios de atención ciudadana, salas de reunión y una nueva cafetería vinculada al jardín. La nueva fachada incorpora una piel de acero y vidrio con alta eficiencia energética y posibilidad de apertura total en determinados puntos, mejorando la relación con el exterior. El proyecto introduce criterios de sostenibilidad y flexibilidad —con sistemas de ventilación natural y alumbrado eficiente—, adaptando un edificio emblemático de los años setenta, con una alta actividad diaria, a las necesidades contemporáneas de confort, eficiencia y servicio público.