Masía del siglo XVIII transformada en casa residencial en 1927. En esta reforma, el arquitecto Fossas modificó la fachada y le añadió el cuerpo lateral, la escalera interior y la torre. En las fachadas anterior y posterior, se observa el perfil ondulante típico del barroco catalán, y los esgrafiados presentan temáticas diferentes en cada una de las fachadas y los laterales: las cuatro estaciones, músicos famosos de la época e instrumentos musicales, o personajes públicos catalanes.

Vitralls Bonet es una empresa fundada en 1923. Originariamente, el taller se encontraba en la calle Asturias del barrio de Gràcia. En 2017, se trasladó a un antiguo edificio industrial más grande (600 m2) y accesible del Distrito Cultural de L’Hospitalet de Llobregat. El nuevo taller cuenta con espacios para la exposición, almacén y talleres separados para la construcción de vitrales nuevos y para la conservación y la restauración de vitrales. La visita permite ver los espacios de trabajo, pero también los proyectos que desarrolla, que suelen ser piezas relevantes del patrimonio vitralero catalán. Los métodos y materiales que se han utilizado en este arte de origen medieval, siempre asociado a la arquitectura, en general son poco conocidos. En el espacio de exposición se pueden ver otras obras y objetos elaborados por los artesanos del taller, partiendo de proyectos de artistas como Grau-Garriga, Will Faber, Perico Pastor, Tano Pisano, Daríus Vilàs… La visita al taller J.M. Bonet es una inmersión en el arte del vitral y también una revisión a la evolución de las artes decorativas catalanas de los últimos cien años.

A mediados del siglo xix, Sitges vivió unos años de expansión urbanística propiciada por la inversión de los americanos, aquellos ciudadanos de Sitges que habían ido a América a hacer fortuna, con la construcción de grandes casas que demostraban su posición social. El lugar escogido fueron unos terrenos situados entre el cap de la Vila y la vía del tren, urbanizando un ensanche donde destacaba la calle del Progrés, posteriormente bautizado como Illa de Cuba, unos edificios con fuertes coincidencias estilísticas con las que podemos encontrar en el centro de cualquier ciudad cubana. En esta ruta intentaremos descifrar qué influye en qué, si las casas sitgetanas en las cubanas o al revés.

El Sitges actual se debe, en parte, a los primeros poblados íberos y al esplendor de la época romana, cuando se convirtió en el puerto de Subur, la principal salida al Mediterráneo de los productos del Penedès, como vino y cereales, así como un pueblo que recibía influencia del resto del mundo. Pero fue durante la época medieval cuando Sitges vivió unos siglos de gran desarrollo económico, social y urbanístico, iniciándose el tramado de calles que hoy forman el núcleo antiguo del pueblo. La iglesia, el castillo, el mercado, el hospital y la muralla son algunos de los edificios que, modificados, ampliados, reformados y con cambio de uso, aún podemos visitar y que nos dan una idea de cómo era aquel Sitges hace mil años.

Estos edificios gemelos de planta baja y dos pisos son en la actualidad un ejemplo de la diversidad de usos que se pueden dar en ciertos edificios patrimoniales. La casa Planas, la más cercana a la esquina, se reformó en 1952 para convertirse en tres viviendas diferentes, modificando totalmente la distribución y perdiendo los elementos decorativos originales. En cuanto a la casa Catasús, actualmente Hotel Romàntic, a pesar de ser un edificio turístico, conserva la distribución de casa unifamiliar, el jardín y parte importante de su decoración.

Construido para sustituir el mercado de payés organizado en torno al castillo, originariamente, y hasta que se le adhirió el mercado del pescado, era un edificio aislado, de una sola nave y con cubierta a dos vertientes. Siguiendo la tendencia constructiva que, surgida de Europa, estaba arraigando con fuerza en la Cataluña de finales del siglo xix, Gaietà Buigas diseñó una gran estructura de hierro, sustituyendo la piedra y la madera, con el objetivo de crear un espacio diáfano con grandes ventanas que permitieran la máxima entrada de luz y una buena circulación del aire. La utilización de una menor cantidad de materiales servía para impedir la absorción de los olores y mejorar la higiene. Cuando celebraba su centenario, cerró como mercado y pasó a tener varios usos culturales, hasta que en 2010 se convirtió en sede de la Casa Bacardí. A mediados de 2021, el proyecto ha finalizado y el mercado busca de nuevo cuál es su mejor uso.

Industria fundada en los años cincuenta del siglo xx dedicada a la fabricación de complementos metálicos para la moda. El edificio ha sido rehabilitado y transformado en un espacio de creación con platós audiovisuales, dentro del nuevo Districte Cultural de l’Hospitalet. Un entorno inspirador y versátil que ha respetado la historia del edificio y del patrimonio industrial, incluso conservando su nombre, Industrial AKROLL. El espacio actual se adapta a las necesidades de productoras, directores, fotógrafos y la industria de los eventos; 2.000 m2 en los que conviven pasado industrial y presente creativo.

El recorrido combina medio ambiente e historia, y muestra el pasado agrícola de la zona del Samontà, zona de recreo para la población de Sant Joan Despí hasta la primera mitad del siglo XX. Posteriormente, con la industrialización y el fuerte movimiento migratorio, la zona se degradó, hasta que en 1991 se iniciaron las obras de recuperación, hasta transformarse en el actual parque metropolitano, muy vinculado con los barrios de Les Planes y Residencial Sant Joan.

Antiguo monasterio situado en el valle de Betlem, dentro del Parc de la Serralada de Marina. Obra del gótico catalán, fue fundado en 1416 y perteneció a la orden de los Jerónimos, que lo habitaron hasta 1835, cuando se vio afectado por la desamortización de Mendizábal. En 1947, Francesca Güell i López lo adquirió para convertirlo en recinto de solitud y silencio, para el reposo religioso y cultural. Destaca el claustro, por sus capiteles y claves de vuelta, todavía policromados, en los que se retratan personajes ilustres que contribuyeron a la prosperidad del monasterio. En 1974 fue declarado BCIN.

La casa, encargada por Josefa Romeu, fue la primera obra de Josep Maria Jujol en Sant Joan Despí, y está formada por cinco cilindros de diferentes alturas. La característica principal y la más atractiva es el cubrimiento de esos cilindros formando un tejado de cúpulas parabólicas.

Pese a no ser un edificio de nueva planta del arquitecto, se ha convertido en uno de los símbolos jujolianos por excelencia de Sant Joan Despí. Jujol adaptó esta antigua masía del siglo xvii a casa de veraneo para su propietario, Pere Negre. En su exterior, tiene una gran fachada dedicada a la Virgen María decorada con una carroza en la parte central. En el interior, destaca la explosión plástica de la capilla y de la escalera.

Josep Lluís Sert, uno de los artífices del GATCPAC y gran amigo de Joan Miró, proyectó un museo racionalista que enfatizaba los rasgos principales de la arquitectura mediterránea (el patio, las cubiertas con uso de azotea y el control de la luz), al mismo tiempo que demostraba un control de las formas y las proporciones con gran imaginación y fantasía. Llevó a cabo la ampliación Jaume Freixa, discípulo y amigo de Sert, basándose, sobre todo, en conseguir una circulación continua que uniese los antiguos espacios con las nuevas zonas del museo.

En la plaza de Europa y junto a la Fira Barcelona Gran Via se levanta este original hotel de 27 pisos de altura. El edificio está compuesto por dos torres de 110 metros y un espectacular restaurante panorámico, Palmer Restaurant, y en lo alto, una terraza con piscina. Palmeras y vegetación se integran en el diseño del edificio para construir un auténtico refugio natural en plena ciudad. Además, el efecto cromático del blanco y el negro se mantiene incluso en las habitaciones. Dispone de 111 salas de reunión, dos bares y un área de fitness con piscina interior, solarium y aparcamiento.

Proyecto que agrupa a todas las actividades técnicas y deportivas del FCB, sean profesionales o amateurs, en un ámbito aproximado de 20 ha. La ciudad deportiva se organiza en dos plataformas ubicadas en distinta cota: por una parte, los diferentes campos de entrenamiento (ubicados a lo largo de un eje central y separados entre ellos mediante vallas vegetales y muros verdes); por otra parte, las edificaciones (situadas en el perímetro del campo de entrenamiento del primer equipo de fútbol y delimitando el cierre de la ciudad deportiva). Estas edificaciones incluyen, entre otros, el pabellón deportivo, un edificio con gradería cubierta (y vestuarios en la parte inferior), oficinas, servicios médicos, servicios técnicos y una residencia para deportistas orientada al fomento de la Masía. Todas ellas quedan englobadas bajo una única cubierta que las unifica, y que a su vez sirve de porche de acceso al recinto. Los sistemas de captación de energía se han dispuesto en vertical, sobre una torre que se erige en mojón y que busca ser referencia e imagen del Club.

Estilo románico. Utilizada para documentar el paso de los peatones que allí se detenían para pedirle un buen viaje a la Virgen.
La capilla actual es un edificio de tradición gótica que evidencia varias reformas sufridas modernamente, tal como está documentado: en 1727 estaba derruida; en 1740 se estaba restaurando; a partir de 1818 había servido como cárcel y almacén; en 1833 se encontraba, según el párroco, en un estado deplorable, y en 1851 se dice que la capilla se había reparado y se solicitaba autorización para reabrirla al culto.