Edificio escolar que, construido en época de reformulación de los espacios educativos, incorpora avances en esta tipología y realiza aportaciones que contribuirán a su desarrollo. El proyecto demuestra una inquietud social de los arquitectos, que diseñan un edificio con espacios domésticos para los niños y espacios comunes, y apuestan por un modelo de escuela al aire libre basada en una arquitectura con patios y terrazas anexas a cada aula. El edificio se construye siguiendo los criterios racionalistas de funcionalidad, ventilación e iluminación de los espacios y, debido a las dimensiones pequeñas de la parcela, se construye en altura (lo que reduce los espacios de circulación y simplifica el trazado de las instalaciones). El proyecto fue una referencia para tipologías escolares posteriores y, a pesar de que el edificio se ha ido adaptando a las necesidades pedagógicas de cada momento, esas modificaciones no desvirtúan el proyecto original.

Se trata de uno de los cuatro barrios de casas baratas construido por el Patronato Municipal de la Vivienda en 1929, y del único que sobrevive como un pueblo dentro de la gran ciudad. Inicialmente, se concibió para realojar a los chabolistas de Montjuïc, a raíz de la Exposición Universal. Actualmente, sigue siendo propiedad del PMHB (actualmente IMHAB) y las viviendas se encuentran en régimen de alquiler. Recientemente, los vecinos han acordado conservar la fisonomía y la estructura actual del barrio y han propuesto su catalogación como patrimonio histórico de la ciudad: por su arquitectura singular y para salvarlo de la demolición propuesta por diferentes planes urbanísticos.

La Fundación Mies van der Rohe fue creada en 1983 por el Ayuntamiento de Barcelona, además de atender la conservación y el conocimiento del Pabellón, la Fundación impulsa el debate, la difusión y la sensibilización sobre temas de arquitectura y urbanismo contemporáneos . De acuerdo con sus fines, la Fundación organiza numerosos eventos y muchos de ellos se llevan a cabo en el mismo Pabellón y en el espacio de trabajo de la calle Provenza. Este es un espacio abierto a todo el que esté interesado en el desarrollo y mejora del territorio y donde se puede visitar una parte de la colección de maquetas; el archivo de 2.881 proyectos de arquitectura contemporánea que incluye bocetos, planos, fotos y vídeos; la biblioteca y documentos históricos.

Proyectado como residencia unifamiliar, es un ejemplo atípico de edificio exento, emplazado siguiendo la alineación de la esquina. Las fachadas están planteadas de forma ecléctica y afrancesada, sin excluir, sin embargo, elementos de cariz modernista, como el gran ventanal ovalado del comedor, abierto sobre la Diagonal. A raíz de la instalación del Círculo Ecuestre en el edificio, en 1948, se construyó un cuerpo adosado con planta baja y azotea, actualmente modificado.

Edificio de viviendas en esquina, construido siguiendo los esquemas modernistas, cuando la mayoría de los arquitectos ya habían abandonado esa estética. Construido con claras influencias gaudinianas (ventanas y coronamiento del edificio), destaca la puerta principal de la avenida Diagonal, coronada por una tribuna cerrada por columnas esbeltas, que forman una especie de galería en el piso principal. También vale la pena resaltar el zócalo exterior de piedra (resiguiendo las aperturas), el vestíbulo (que comunica con el patio de manzana) y la escalera (trabajada en detalle con una decoración extraordinaria).

Se visitarán y se explicarán los vestíbulos de la Casa Sayrach y la Casa Montserrat (calle de Enric Granados, esquina avenida Diagonal).

Aunque a menudo es más conocido por sus colaboraciones con Antoni Gaudí, la obra de Domènec Sugrañes i Gras es muy libre de cualquier imitación gaudiniana. En Barcelona, podemos encontrar varios ejemplos, pero uno de los más interesantes es este edificio de estilo novecentista que Sugrañes construyó para los marqueses de La Pobla de Claramunt, en la esquina de la Diagonal con la calle de Tuset. En Barcelona, es la primera casa que se construye con hormigón armado, y destaca su espléndido patio interior ovalado.

El edificio de la Escola del Treball se construyó sobre tres naves de blanqueo y acabados de la antigua fábrica de Can Batlló con el objetivo de preparar a obreros cualificados (logró un gran prestigio gracias a la aplicación de una pedagogía basada en métodos intuitivos y experimentales). Se accede al edificio a través de un vestíbulo cubierto con bovedillas tabicadas y vigas de hierro, y unas grandes vigas de madera transversales (todo ello revestido con esgrafiados). El vestíbulo, de cuatro plantas de altura, cuenta con una cubierta hecha con arcos parabólicos (construidos con ladrillo y con acabados puntuales de esgrafiado) y tragaluces escalonados.

La Modelo tenía que ser un modelo de reforma del sistema penitenciario del momento y era un edificio donde la forma mostraba su función: las fachadas transmitían seriedad y austeridad a los ciudadanos y la función se evidenciaba con una distribución innovadora en planta de seis naves distribuidas radialmente en torno a un panóptico central que permitía controlar los presos desde un punto central de observación.

El edificio fue construido por el arquitecto municipal Ramon Puig i Gairalt en 1931 como cine, y fue transformado como teatro municipal en 1991, después de años de abandono. El edificio está catalogado como Bien Cultural de Interés Local y se encuentra dentro del Pla Especial de Protecció del Patrimoni Arquitectònic de l’Hospitalet. El juego volumétrico de líneas rectas y curvas y la simetría de la fachada principal contrasta con un interior completamente reformado de planta baja y piso apto para las actividades teatrales y musicales de la ciudad.

Se trata de la primera obra de Montaner en la que combina en el mismo edificio la vivienda familiar y el negocio, la Fototipia Thomas, una de las empresas gráficas más importantes del Estado. Entre el repertorio decorativo destaca, principalmente, el gran arco escarzano de la planta baja y la fachada revestida con azulejos de cerámica de reflejo metálico, fruto del afán de recuperación de las artes decorativas e industriales, que caracterizan la obra domenequiana. En 1912 se encarga al yerno de Montaner la ampliación del edificio con tres pisos más, respetando en todo momento la obra original, hasta el punto de trasladar la crestería escultórica del segundo piso a la parte superior de la nueva construcción.