Ubicada dentro del conjunto asistencial de Llars Mundet, esta iglesia fue proyectada por el arquitecto Manuel Baldrich e inaugurada en 1957, con una clara inspiración en la arquitectura nórdica, especialmente en la obra de Alvar Aalto. Forma parte de un ambicioso proyecto residencial y sanitario financiado por el empresario catalán Artur Mundet, con la voluntad de dar respuesta a las necesidades de colectivos vulnerables.

El edificio presenta una planta en cruz latina, con una nave única cubierta a dos aguas y terminada con un ábside poligonal. En el exterior, destaca el campanario exento, de 45 metros de altura, de ladrillo visto y coronado por una cruz metálica. La fachada principal está decorada con el gran relieve El Salvador amparando a la humanidad sufriente, obra de Eudald Serra, y precedida de un porche de hormigón armado.

El interior es especialmente rico en cuanto al tratamiento artístico: grandes vidrieras de colores recorren los muros laterales, con obras de Jordi Domènech, Joan Vila i Grau y Will Faber, que combinan técnicas artesanas y lenguajes contemporáneos para reforzar el mensaje simbólico del espacio. El presbiterio se encuentra presidido por una escultura de alabastro de la Purísima, obra de Joan Rebull, y por una pintura mural abstracta de Joan Josep Tharrats.

El altar mayor y el mobiliario litúrgico fueron diseñados por Josep Maria Subirachs, incluyendo el crucifijo de hierro, la pila bautismal y los ambones. La obra transmite una profunda renovación estética y simbólica del espacio religioso de posguerra, e incorpora lenguajes modernos y materiales contemporáneos con alto valor espiritual.

El palacio de Alfarràs es el resultado de un largo trayecto histórico que se inicia con la construcción de la torre defensiva en el siglo XI. Un siglo más tarde, fueron añadidas varias edificaciones y pasó a ser una finca agrícola hasta que, a finales del siglo XIV, la propiedad fue adquirida por Jaume de Vallseca, miembro de uno de los linajes más poderosos de Barcelona.

En el siglo XVIII, los Llupià, descendientes de los Vallseca y herederos de la finca, adquirieron fincas vecinas y, al mismo tiempo, rehicieron el edificio principal. En 1789, Joan Antoni Desvalls (1740-1820), marqués de Alfarràs y de Llupià, heredó la propiedad de su madre y amplió la finca de nuevo. Mientras realizaba varias obras de mejora, inició también la construcción del jardín.

Pasada la guerra del Francés, sus herederos mantuvieron la voluntad de mejorar la finca, y una de las primeras actuaciones fue la construcción del jardín de los Bojos, a partir del proyecto del artífice suizo Domenico Bagutti (1760-1837), que trabajaba para la familia Desvalls desde 1799.

Entre 1845 y 1847, fue realizada la reforma general de la fachada del palacio y la construcción de sus alas laterales, que definen la plaza circular de entrada. Es en este período cuando el pintor Lluís Rigalt (1814-1894) decoró las fachadas con estucados al fresco jugando con un repertorio de formas de inspiración neoárabe y neogótica. Hacia 1860, fue añadido un nuevo cuerpo de planta rectangular, donde se realizaron, en la primera planta, las denominadas salas nobles.

La familia Desvalls ostentó la propiedad hasta 1967, año en el que la finca pasó a manos del Ayuntamiento de Barcelona, que la abrió como parque público en 1972. Desde 1993, una parte del palacio ha sido utilizada por el Centro de Formación del Laberinto, para impartir cursos y talleres de jardinería, agricultura y biodiverso. En 2025, se han llevado a cabo las últimas obras de mejora, con el objetivo de recuperar sus elementos singulares y abrir el espacio a la ciudadanía.

fuente: https://ajuntament.barcelona.cat/espaisverds/ca/els-parcs-i-jardins/els-parcs-i-jardins-de-barcelona/rutes-i-visites/palau-del-marques-dalfarras-al

El Hospital de Atención Intermedia del Parc Sanitari Pere Virgili se encuentra ubicado dentro de un entorno hospitalario consolidado y una topografía urbana singular. El edificio responde a una arquitectura funcional y adaptada a las necesidades específicas de la rehabilitación y recuperación clínicas, con espacios pensados para ofrecer una atención integral, luz natural, circulaciones accesibles y áreas terapéuticas especializadas.

El centro acoge servicios como el hospital de día, unidades de fisioterapia y terapia ocupacional, y desarrolla proyectos innovadores centrados en la mejora del bienestar y la autonomía de sus pacientes. El edificio forma parte de un modelo de atención que prioriza la calidad de vida, la actividad funcional y el retorno seguro en el entorno domiciliario.

El colectivo Ruderal nace en Vallcarca para defender el derecho a la vivienda y luchar contra la especulación en el barrio, con el objetivo de promover modelos alternativos que ayuden a la reconstrucción del tejido comunitario. El modelo de cesión de uso se basa en la propiedad colectiva y el derecho de uso de las viviendas por parte de las personas socias, a través de una aportación inicial y cuotas mensuales, garantizando estabilidad y asequibilidad sin ánimo de lucro.

El edificio, diseñado con criterios de sostenibilidad y con una arquitectura que busca la integración en el entorno, conecta la calle con unos huertos públicos a través de un volumen permeable y abierto. Se construye en torno a un gran patio central, que actúa como espacio de encuentro y acceso a las viviendas, e incorpora espacios comunes, como lavanderías, salas de uso compartido, una cubierta activa y un aparcamiento para bicicletas. Con diferentes tipologías de vivienda que responden a diferentes formas de vida, el proyecto desea ser una herramienta para garantizar el derecho a la vivienda, fomentar la vida comunitaria y promover un modelo urbano más justo y sostenible.

Con origen en la década de 1930 como hospital militar, el actual edificio histórico del Parc Sanitari Pere Virgili forma parte de un recinto sanitario con un marcado valor arquitectónico y urbanístico. Concebido inicialmente como infraestructura de uso exclusivamente militar, su arquitectura responde a los criterios constructivos de la época: solidez, funcionalidad y sobriedad formal. Destaca por la presencia de galerías subterráneas, espacios de comunicación vertical y grandes volúmenes organizados en pabellones.

Con su reconversión, a finales del siglo XX, el edificio se convierte en parte de un complejo público abierto a la ciudadanía, donde la accesibilidad, la luz natural y las zonas verdes pasan a tener un papel fundamental. Actualmente, alberga servicios sanitarios y gestiona infraestructuras dentro de un espacio de más de 50.000 m², casi la mitad de ellos destinados a espacios verdes. Desde 1999, forma parte del Parc Sanitari Pere Virgili, una institución pública referente en salud, docencia e investigación.

Edificio de viviendas ubicado en la zona de Sant Josep de la Muntanya, en un terreno con fuerte pendiente y buenas vistas sobre la ciudad. La zona pasó por varias modificaciones urbanísticas, que limitaron su edificabilidad y favorecieron la construcción de bloques aislados de baja altura para respetar el paisaje.
El conjunto destaca por su imagen tecnológica, con elementos estructurales visibles y pintados que contrastan con los paneles blancos de fachada. La fachada sur da valor a la estructura, mientras que la fachada norte destaca por sus accesos y composición cromática. El sistema constructivo y la disposición de los accesos mejoran la ventilación, iluminación y aislamiento acústico de las viviendas.
El edificio cuenta con 9 viviendas distribuidas en 6 plantas, y combina pisos y dúplex. Cada vivienda dispone de comedor, varios dormitorios, cocina, baños y terraza. Los accesos se realizan mediante un núcleo exterior que integra escalera y ascensor, con pasarelas que conectan algunas viviendas.
La estructura se distingue por ser metálica y prefabricada, con pilares formados por subpilares rigidizados y forjados de malla espacial que facilitan voladizos y aperturas. Los arriostramientos y otros elementos metálicos garantizan su estabilidad frente a cargas horizontales. El ascensor, la escalera y las pasarelas son también metálicas, con acabados industriales.

Antigua masía y residencia del siglo XIX ubicada en la parte más profunda de Vallcarca, cerca de la confluencia entre la riera de Vallcarca y el torrente de la Farigola. Es uno de los edificios más antiguos de la parte baja de Vallcarca y uno de los más notables del barrio. Durante el primer tercio del siglo XX, acogió una escuela, el Colegio Nuevo, el segundo centro educativo que hubo en Vallcarca, además de la escuela La Farigola.

Gracias al esfuerzo vecinal, que, en el marco de unas jornadas participativas, en 2014, estableció que este espacio fuera rehabilitado y convertido en equipamiento cultural de proximidad, se decidió, a través de un concurso público, rehabilitarlo con el objetivo de ubicar en él un centro de barrio accesible a todo el mundo.

El objetivo principal de este proyecto es consolidar el Casal de Barri de Can Carol como un centro social y cultural autogestionado basado en la tradición de la cultura popular y alternativa en el barrio y su evolución social. Siempre pendiente de adaptarse a las necesidades y tendencias actuales de las personas que hagan uso de él, el centro busca apoyar a creadoras y difundir dicha cultura popular.

Con una situación privilegiada, en la zona más exclusiva de la ciudad, The One Barcelona es un nuevo hotel de 5*GL con un sofisticado interiorismo que inspira la elegancia y la distinción. El uso de suaves gamas cromáticas con algunos toques de color que aportan las obras de arte y las tapicerías, junto con la luz natural y los materiales nobles, como mármoles y maderas especiales, desempeñan un papel importante y crean un ambiente de lujo atemporal. El establecimiento, un proyecto realizado en colaboración con el prestigioso diseñador Jaime Beriestain, ofrece habitaciones amplias y luminosas, el Somni Restaurant & Coctelería, el Despacio Spa at The One, una plunge pool exclusiva para huéspedes ubicada en la azotea, y el impresionante Mood Rooftop Bar, con vistas panorámicas de la ciudad.

Inaugurado en el año 1929, el proyecto nació con el objetivo de concentrar la esencia arquitectónica y cultural de los diferentes pueblos peninsulares para impresionar a los visitantes en la Exposición Internacional de Barcelona de 1929.
Acordada su construcción bajo la dirección del arquitecto Francesc Folguera y con la colaboración de Miquel Utrillo, ingeniero y pintor, Ramon Reventós, arquitecto, y Xavier Nogués, dibujante y pintor, emprendieron una serie de viajes a más de 1.600 poblaciones para inspirarse antes de proyectarlo. La idea inicial era derribarlo cuando finalizara la Exposición Internacional, pero sus creadores acordaron que tenía que concebirse como un proyecto perdurable, tal como acabó sucediendo.
El Poble, recinto emblemático de la ciudad de Barcelona, incluye 117 edificios a escala real que replican construcciones de quince regiones españolas, entre las que se incluye una muralla defensiva, con baluartes y portal, una iglesia, un monasterio, una plaza mayor, un ayuntamiento, plazas, calles y fuentes, entre otros. En él se encuentran representados todos los estilos, desde el románico hasta el barroco.
Hoy en día, el Poble Espanyol constituye un equipamiento cultural abierto a la ciudad en el que se realizan diferentes actividades familiares, conciertos y exposiciones, en un entorno natural como es la montaña de Montjuïc.

El proyecto de la sede de CASA CUPRA Raval se ha regido dentro de la volumetría existente del volumen inferior (planta baja y cinco pisos) del antiguo rascacielos del Deutcshe Bank, y ha construido un nuevo pasaje peatonal que comunica los Jardinets de Gràcia con la iglesia de Nuestra Señora de Pompeya y hace más permeable al entorno urbano. Se trata de una fachada estructural broncínea (superpuesta a los soportes perimetrales existentes) que forma una retícula compositiva con grandes ventanales sobre la avenida Diagonal, y deja una fachada posterior totalmente ciega sobre el pasaje. Una marquesina de seis metros de altura que se abre al cono visual del peatón rodea todo el volumen.

La arquitectura de Juno House combina espacios diseñados para la relajación y el crecimiento personal, con materiales naturales y una acogedora iluminación. El interiorismo fomenta la colaboración y la conexión, con zonas flexibles para fitness, meditación y bienestar emocional. Cada detalle está pensado para empoderar a las mujeres, ofreciendo un espacio en el que puedan equilibrar su vida personal y profesional. Juno House actúa como catalizador de sinergias, promoviendo el liderazgo femenino y la innovación a través de un entorno que celebra la diversidad y la creatividad.

El pabellón Ave María está ubicado en la parte sur del recinto, y forma parte del núcleo original de edificios dispuestos en torno a un gran patio rectangular, con una ordenación simétrica a lo largo de un eje central. Este pabellón, junto al de Lactancia (al otro lado del eje), es uno de los dos edificios más grandes e importantes del conjunto. Estos edificios respondían a la necesidad de ofrecer un espacio higiénico, bien ventilado y con acceso a la luz natural, factores clave en el cuidado de los niños en ese momento.
Arquitectónicamente, el pabellón Ave María es un claro ejemplo del primer modernismo, un estilo que combina funcionalidad con una investigación estética refinada. El edificio está construido con mampostería de piedra combinada con ladrillo visto, un rasgo distintivo de muchos edificios modernistas de la época, y está decorado con elementos cerámicos, que aportan un toque ornamental. Las aberturas de las ventanas y las puertas tienen formas diversas, enmarcadas con ladrillo visto, y algunos detalles incluyen columnas y relieves con influencias historicistas.
El interior del pabellón destaca por su funcionalidad, puesto que feu diseñado para acoger a niños en condiciones óptimas, pero también por su cuidado estético, que refleja una síntesis entre funcionalidad y belleza formal. Este enfoque se mantuvo en todas las construcciones de esta primera fase del recinto, garantizando una coherencia entre las distintas edificaciones.
En el siglo XX, después de terminar su función original como centro de acogida para madres y niños, el pabellón Ave María fue rehabilitado para adaptarse a nuevos usos. En la década de los ochenta, el pabellón fue restaurado por los arquitectos Bosch, Botey y Cuspinera, una intervención que fue reconocida con el prestigioso premio FAD de arquitectura en 1983. Desde entonces, el edificio aloja el Departamento de Salud de la Generalitat de Catalunya, con lo cual se ha convertido en un ejemplo exitoso de reutilización del patrimonio arquitectónico.

El pabellón central, que antiguamente alojaba las cocinas, se construyó en 1903 siguiendo el proyecto de Josep Bori i Gensana, tras la muerte de Camil Oliveres. Este pabellón forma parte del núcleo original del recinto de la Maternidad, situado en la zona sur del complejo. La construcción respeta la ordenación simétrica y compositiva general del conjunto, que destaca por su calidad arquitectónica, con edificios de obra vista y piedra. Este pabellón central, junto a otras dependencias, fue clave para el funcionamiento del recinto, suministrando comida al complejo, conectado con otros edificios a través de túneles subterráneos con vagonetas.

El pabellón de Lactancia es uno de los cinco edificios que fueron construidos al sur del recinto, en un núcleo original formado por pabellones situados en torno a un patio rectangular, siguiendo una disposición simétrica. El pabellón de Lactancia está situado a un lado de este eje central, frente al pabellón Ave María, y se distingue por su arquitectura funcional, que responde a las necesidades de ventilación, higiene y acceso a la luz natural, elementos esenciales para el cuidado de los niños.
Este pabellón, como otros edificios del recinto, sigue la estética del primer modernismo, caracterizado por el uso de materiales como el ladrillo visto y la piedra combinada con decoraciones cerámicas. Las aberturas de puertas y ventanas se encuentran enmarcadas con ladrillo, y en algunos casos se incorporan columnas y relieves de carácter historicista. Estos detalles aportan una notable calidad arquitectónica, tanto en el exterior como en el interior del edificio, donde se combina la funcionalidad con cuidada estética.
Las obras de construcción de este pabellón finalizaron en 1910, pero el recinto siguió creciendo con nuevos edificios hasta la década de 1950. Con el tiempo, el pabellón de Lactancia perdió su función original, y actualmente aloja escuelas y otros servicios públicos, manteniendo su importancia dentro del conjunto de la Maternidad.

Actualmente, el pabellón de Lactancia se encuentra ocupado por el Consorcio de Recursos para la Integración de la Diversidad (CRID), la Delegación de Turismo, el Área de Promoción Económica y Empleo y el Organismo de Gestión Tributaria (ORGT).

La orden de la Merced fue fundada en Barcelona en 1218, tras la aparición de la Virgen María a Pedro Nolasco. Inicialmente, se trataba de una cofradía dedicada al rescate de cautivos, y gestionaron el Hospital de Santa Eulàlia. En 1232, fueron adquiridos terrenos para construir una iglesia, un claustro y, más tarde, un convento. Entre 1605 y 1653, un nuevo edificio fue levantado bajo la dirección de Jeroni Santacana, con un claustro de dos pisos con arcos de medio punto sobre columnas. La fachada barroca es obra de Jaume Flori. En 1846, el convento fue convertido en cuartel militar, y en 1926 se construyó la fachada monumental del paseo de Colom, obra neoclasicista de Adolf Florensa. El edificio sufrió múltiples transformaciones a lo largo de los siglos, con lo que se ha convertido en un espacio de gran importancia histórica y arquitectónica.