La visita realiza un recorrido por los dos recintos del Cementerio Viejo o del Santo Cristo (el de los católicos y aquel que correspondía a los que eran ateos o profesaban otras religiones), así como por el interior de la capilla. A lo largo del recorrido, se recuerda a algunos de los personajes más significativos de la historia de la ciudad, que se encuentran enterrados en este cementerio, y se descubre el valor artístico de algunas lápidas y panteones, entre los que destacan el de Vicenç Bosch Grau, uno de los fundadores de Anís del Mono, y su familia, de estilo plenamente modernista.

A cargo de: Margarida Abras, directora del Museu de Badalona

El proyecto está ubicado en una parcela típica de L’Eixample, lo cual se refleja en la composición del edificio. El objetivo del proyecto es crear una comunidad que comparta tanto la vida cotidiana de los residentes como la de trabajo.

La distribución en planta se articula a través de la escalera y el patio interior, que están situados en medio de la edificación. Eso hace que en cada planta surjan dos espacios diferenciados, en los que se ubican las tipologías de vivienda flexibles para adaptarse a cada residente. Los espacios comunes se ubican en planta semisótano, con una parte de servicios comunitarios, planta baja y altillo que sirven para trabajar, abierto también a visitantes, y la cubierta como espacio de ocio con vistas al templo de la Sagrada Familia.

Un aspecto importante de la reforma es la parte de sostenibilidad y economía circular llevada a cabo. Han sido aprovechadas las estrategias pasivas propiciadas por la tipología del edificio, como la ventilación cruzada, a través del patio interior, y la iluminación natural, con grandes aperturas con protección solar. Se reduce el impacto de la obra mediante la construcción en seco, la reducción del consumo de material y la utilización de materiales con bajo impacto ambiental.

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Ubicada en la esquina de la manzana de la discordia, hallamos una de las obras modernistas más interesantes de Lluís Domènech i Montaner. La Casa Lleó Morera fue encargada por Francesca Morera i Ortiz en 1902 al arquitecto para que realizara la reforma de la entonces denominada Casa Rocamora, construida en 1864.
Con la reforma, se construyó la fachada, se colocaron tres tribunas y balcones de piedra y se realizaron obras destacadas en su interior, que guarda uno de los conjuntos modernistas mejor conservados: vidrieras, mosaicos, cerámica, escultura, madera, mármol, esgrafiado, etc.
En la Casa Lleó i Morera, Lluís Domènech i Montaner dirigió a más de cuarenta artesanos. En su interior hallamos mosaicos de Lluís Bru, relieves y detalles de carpintería de Gaspar Homar, elementos escultóricos del Eusebi Arnau e interesantes vidrieras policromadas, entre otros.
El edificio ha ido pasando por distintas manos y ha sufrido alguna que otra reforma. En 1943, se realizó una reforma que dañó la planta baja y el templete que corona la esquina, que pudo recuperarse. Posteriormente, se desarrolló un plan de reforma y recuperación arquitectónica para dejarnos el edificio que actualmente podemos admirar.

En sus inicios, el edificio, ubicado en el chaflán de la calle Balmes con Gran Vía de les Corts Catalanes, estaba destinado a vivienda. Durante la Guerra Civil, resultó tan dañado que se reconstruyó, a cargo del arquitecto Lluís Bonet i Garí, para alojar a la delegación de Barcelona del Instituto Nacional de Previsión. A partir de 1983, el edificio pasó a ser la sede central del Institut Català de la Salut, cuando se realizó el traspaso de las competencias de salud a la Generalitat de Catalunya.

El edificio hace fachada en las dos calles en las que está ubicado y en el chaflán, donde tiene su entrada principal, que culmina en un gran atrio central. Las diferentes fachadas se encuentran divididas en tres elementos principales: bajos, un cuerpo de cinco plantas piso y el ático. Su distribución interior recuerda la estrategia de La Pedrera: situar las habitaciones cerca de la fachada, lo cual conlleva que la circulación se produzca a través de los patios interiores, de un tamaño más generoso que el típico del resto de edificios de L’Eixample. El edificio sigue un estilo que, a pesar de adaptarse a la moda historicista que se impuso durante la dictadura franquista, cumple con las reglas de la arquitectura clásica.

La construcción de la sede del Colegio de Notarios de Catalunya puede definirse en tres etapas: la primera, cuando se construye la primera sede, sobre un solar a caballo entre los terrenos del convento del Carme y de Elisabets (un edificio de nueva planta de carácter monumentalista y estilo sobrio, composición simétrica y organizado en torno a un patio central); la segunda, cuando se levanta un segundo piso en el edificio original (mejora las condiciones de la sala de actos y la biblioteca, y unifica funciones en cada planta) y se amplía con la adquisición de la finca vecina (hecho que mejora las condiciones del archivo); la última, en 1992, cuando se lleva a cabo un proyecto unitario de reforma y ampliación que religa los dos edificios (devolviéndole la importancia al patio central) y se establece un nuevo diálogo entre lo clásico y lo moderno.

Este proyecto es un contenedor sobrio y funcional que reagrupa servicios municipales diversos y dispersos. El edificio, de cuatro plantas de oficinas, se organiza de lo público a lo privado y se aprovecha de la topografía para levantarse sobre un zócalo que recoge la zona de atención al ciudadano en un espacio a doble altura que llena todo el volumen de luz natural. Tanto las oficinas como las reservas de espacios para instalaciones dan flexibilidad en la distribución evolutiva del proyecto. Para unir el proyecto, se sitúan cuidadosamente las comunicaciones verticales y se define una gradación necesaria entre los espacios servidores y los que deben ser servidos.

En plena expansión de L’Eixample, los hermanos Masriera, procedentes de una familia de artistas e industriales muy influyentes, encargaron la construcción de un taller de creación: un templo historicista de tipología próstilo-hexástilo (con seis columnas en la fachada principal) que, enmarcado en el movimiento cultural de la Renaixença, se convertiría en un referente artístico importante en la ciudad. Posteriormente, el templo taller se reconvirtió en obrador de joyería (1900) y en teatro (1933). Todas las modificaciones preservaron la fachada neoclásica, con su escalinata, la columnata de capiteles corintios, la cornisa y el frontón, así como el jardín de acceso de la calle Bailén. Actualmente, gracias a la lucha vecinal, este edificio singular (por estilo y por la relación que mantiene con el entorno) se convertirá en un nuevo equipamiento de barrio.

La antigua editorial Montaner i Simon está considerada una de las primeras obras modernistas de la ciudad, ya que, aunque el conjunto no recoge la decoración propia del movimiento, sí introduce elementos de fabricación artesanal en hierro, cristal y piedra. La fachada, de ladrillo visto, combina estilos clásicos (simetría) y musulmanes (composición geométrica arabesca). El interior seguía una organización espacial sobria y racional, adecuada a su uso industrial, y se estructuraba con pilares de fundición e iluminación por claraboyas. En 1987, el Ayuntamiento de Barcelona adquirió el edificio y lo cedió a la Fundació Tàpies, que emprendió una serie de obras para adaptarlo a su nuevo uso. La última intervención arquitectónica plantea una espacialidad múltiple que se adapta a la diversidad de prácticas artísticas de la Fundació.

Una farola modernista en hierro forjado y cristales emplomados de colores, colgada en la fachada, señala el acceso a este edificio, que, originariamente, fue construido como edificio de viviendas. El deseo del propietario de fundar una biblioteca pública hizo que cuando murió se iniciara un proceso de transformaciones del edificio para adecuarlo a su nuevo uso. El arquitecto y los artesanos que participaron en este proyecto dieron a la biblioteca un acceso independiente desde la calle, con una escalera de mármol de tres tramos, e introdujeron materiales nobles para dar calidad pública a los antiguos espacios privados de la vivienda. Este año, la biblioteca pública, convertida en centro de investigación especializado en movimientos sociales contemporáneos y producción bibliográfica de los siglos XIX y principios del XX, celebra los 125 años de su inauguración.

El Museu de Badalona, edificado sobre parte de la antigua ciudad romana de Baetulo, cuenta con 3.400 metros cuadrados de restos visitables en el subsuelo, en la que es una de las superficies arqueológicas cubiertas más grandes de Cataluña. La musealización de este circuito minimiza la presencia de la arquitectura contemporánea para resaltar los restos de Baetulo, y utiliza recursos como la iluminación, el sonido o las ambientaciones con mobiliario y objetos para que los visitantes se sientan inmersos en la vida cotidiana de la ciudad. Incluye también una exposición permanente con piezas procedentes de las intervenciones arqueológicas llevadas a cabo en la ciudad.

Paloma Martín y Pablo Pérez, tras dos años de investigación, proyecto y reforma, crearon un proyecto piloto de vivienda sostenible en Barcelona. Projecte À-tic nace para transformar una vivienda urbana convencional en un espacio saludable y de alto confort, de bajo impacto medioambiental y rentable económicamente mediante soluciones innovadoras y de diseño. Los arquitectos, que viven en su proyecto, continúan investigando, difundiendo y, sobre todo, haciendo proyectos para todos los que, como ellos, quieren vivir de manera sostenible.