Cebrià Camprubí, famoso roserista, solicitó a Josep Maria Jujol que le construyera esta casa en la finca agrícola de Cornellà de Llobregat dedicada al cultivo de rosas y plantas de la familia.
El edificio está formado por diferentes volúmenes rectangulares interconectados y a distintas alturas, a excepción del cuerpo circular de la escalera, adosada a la torre mirador. La decoración exterior está formada por esgrafiados que remiten a santos y diosas relacionadas con la agricultura, un agricultor trabajando, los pájaros característicos del arquitecto y la referencia constante a la profesión de su propietario: el cultivo de las rosas. La fachada, pintada en color rosa suave, refuerza también esta idea.
Aparte del esgrafiado, otras técnicas que utilizó Jujol a la hora de construir el edificio son el trencadís y la forja.

Conjunto patrimonial que explica la historia de la ciudad para intentar establecer y consolidar un sistema público de abastecimiento de agua en el siglo XX: desde el actual barrio de La Trinitat Vella se impulsaba el agua hasta el depósito ubicado en La Trinitat Nova, en el que se cloraba y desde el cual se conducía hacia el casco antiguo de la ciudad. Hoy en día, ambos edificios están de nuevo conectados por el túnel que los unía por debajo de la avenida Meridiana, lo cual permite, finalmente, mostrar el conjunto completo.

Conjunto patrimonial que explica la historia de la ciudad para intentar establecer y consolidar un sistema público de abastecimiento de agua en el siglo XX: desde el actual barrio de La Trinitat Vella se impulsaba el agua hasta el depósito ubicado en La Trinitat Nova, en el que se cloraba y desde el cual se conducía al casco antiguo de la ciudad. Hoy en día, ambos edificios están de nuevo conectados por el túnel que los unía por debajo de la avenida Meridiana, lo cual permite, por último, mostrar el conjunto completo.

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Ubicada en la esquina de la manzana de la discordia, hallamos una de las obras modernistas más interesantes de Lluís Domènech i Montaner. La Casa Lleó Morera fue encargada por Francesca Morera i Ortiz en 1902 al arquitecto para que realizara la reforma de la entonces denominada Casa Rocamora, construida en 1864.
Con la reforma, se construyó la fachada, se colocaron tres tribunas y balcones de piedra y se realizaron obras destacadas en su interior, que guarda uno de los conjuntos modernistas mejor conservados: vidrieras, mosaicos, cerámica, escultura, madera, mármol, esgrafiado, etc.
En la Casa Lleó i Morera, Lluís Domènech i Montaner dirigió a más de cuarenta artesanos. En su interior hallamos mosaicos de Lluís Bru, relieves y detalles de carpintería de Gaspar Homar, elementos escultóricos del Eusebi Arnau e interesantes vidrieras policromadas, entre otros.
El edificio ha ido pasando por distintas manos y ha sufrido alguna que otra reforma. En 1943, se realizó una reforma que dañó la planta baja y el templete que corona la esquina, que pudo recuperarse. Posteriormente, se desarrolló un plan de reforma y recuperación arquitectónica para dejarnos el edificio que actualmente podemos admirar.

Reforma y restauración de la vivienda en planta primera del edificio que Evarist Juncosa, de quien la casa recibe su nombre, encargó construir al arquitecto Salvador Viñals Sabaté –aunque el diseño se cree que fue obra del arquitecto Melcior Viñals– en el solar que adquirió en febrero de 1898, durante el proceso de construcción del Pla Cerdà.
El edificio entre medianeras consta de planta baja, entresuelo y cuatro pisos, y es de estilo modernista, tomando como ejemplo el lenguaje barroquizante de Gaudí en la Casa Calvet, en la calle Casp. Los elementos arquitectónicos que más destacan son la tribuna y los balcones, sobre todo para la decoración, la puerta de entrada, con forma de arco trilobulado, las vidrieras policromadas y el coronamiento, a la manera de algunas construcciones barrocas catalanas.
La intervención mantiene su uso original de vivienda y su distribución respetando los elementos originales, después de una restauración exhaustiva.

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Edificio modernista construido como sede del Orfeó Català, con la voluntad de que recogiera el sentimiento catalanista de la burguesía de finales del siglo XIX. Lluís Domènech i Montaner, a sus cincuenta y cuatro años, en la plenitud de su carrera profesional, diputado en las Cortes y catalanista declarado, era la persona más adecuada para llevarlo a cabo.

Aunque el emplazamiento no permite lucir su arquitectura, se proyecta un conjunto en el que arquitectura y artes aplicadas forman un todo. Arquitectónicamente, entre otras características, el proyecto busca la transparencia y continuidad entre los espacios interiores y exterior en sus zonas de acceso. El trabajo conjunto con las artes aplicadas demuestra el dominio del detalle del arquitecto, que piensa un edificio en el que el ornamento va de lo más realista (en planta baja) hasta un carácter más abstracto (en el último piso). En 1908, el Palau fue declarado mejor edificio del año por el Ayuntamiento de Barcelona.

La intervención de Òscar Tusquets y Carles Díaz (1981-1990) soluciona la falta de perspectiva que tenía el edificio. En una primera fase, se actuó sobre el solar de la antigua iglesia, en el que se construyó un volumen de servicios, se abrió una pequeña plaza y se creó un nuevo acceso al Palau. En una segunda fase, se trasladó la iglesia a un nuevo solar, se amplió la calle y se aportó una nueva perspectiva del edificio.

En el siglo I aC, los romanos ubicaron el templo –supuestamente– de Augusto en lo más alto de la entonces llamada Barcino. Con el paso del tiempo, se fue derribando, y en la edad media, quedó escondido dentro de varias construcciones góticas. No fue hasta la reforma que llevó a cabo Lluís Domènech i Montaner, entre 1903 y 1905, cuando se ideó el patio en el que se encuentran ahora situadas 3 columnas del antiguo templo, recuperando su importancia. Es aquí, entre restos históricos, donde se ubica la sede del Centre Excursionista de Catalunya, fundado en 1876, que actualmente cuenta con 4.000 socios y socias, y donde se conservan espacios magníficos del edificio original.

Construido para ser el café-restaurante de la Exposición Universal de Barcelona de 1888, es el único edificio que se conserva del recinto de la Ciutadella y está considerado un icono de las ambiciones del evento. El edificio, de planta rectangular con cuatro torres, pertenece a los inicios del modernismo catalán, cuando se estaba definiendo un estilo nacional artístico, con rasgos característicos como la construcción de ladrillo visto y el uso del hierro de forja y la cerámica para su decoración.

Por su carácter medieval, recibió el nombre de una obra de teatro satírico de Serafí Pitarra que en esa época se estaba representando con gran éxito en Barcelona. Durante los años posteriores a la Exposición, fue cambiando su uso, mayoritariamente museístico; actualmente es una de las cuatro sedes científicas del Museo de Ciencias Naturales que custodia las colecciones de zoología y las de geología. Centraliza la actividad de investigación científica y gestión de los fondos de las colecciones, así como los servicios necesarios para preservar, documentar y estudiar este rico patrimonio. También acoge una biblioteca especializada en estas disciplinas científicas. El acceso al centro está cerrado al público en general, excepto el acceso a la consulta científica de las colecciones.

Masía del siglo XVIII transformada en casa residencial en 1927. En esta reforma, el arquitecto Fossas modificó la fachada y le añadió el cuerpo lateral, la escalera interior y la torre. En las fachadas anterior y posterior, se observa el perfil ondulante típico del barroco catalán, y los esgrafiados presentan temáticas diferentes en cada una de las fachadas y los laterales: las cuatro estaciones, músicos famosos de la época e instrumentos musicales, o personajes públicos catalanes.

Tras acoger durante un siglo las instalaciones del Hospital de la Santa Creu i Sant Pau, a raíz del traslado de la actividad sanitaria al nuevo centro, en 2009, un ambicioso proceso de rehabilitación ha permitido recuperar el valor patrimonial y artístico del Recinto Modernista de Sant Pau, obra del arquitecto Lluís Domènech i Montaner, quien en una primera etapa inauguró nueve pabellones, entre ellos el de Administración, con una gran riqueza ornamental en piedra, hierro y cerámica. En una segunda etapa, a cargo de su hijo y también arquitecto Pere Domènech i Roure, fue introducido un estilo ecléctico de elementos de diseño más simples (convento, farmacia, cocina, iglesia, casa de convalecencia).

La restauración de los pabellones modernistas, declarados patrimonio de la humanidad por la Unesco en 1997, ha permitido también desarrollar un programa cultural que tiene como principal objetivo reivindicar este tesoro del modernismo europeo. La figura de Lluís Domènech i Montaner y su aportación al movimiento modernista, así como el valor patrimonial e institucional de Sant Pau y su aportación a la medicina, son sus piezas clave.

Además, la recuperación del conjunto modernista ha convertido parte del Pabellón de Administración en un centro de reuniones y eventos. Con capacidad para más de seiscientas personas, los espacios del Pabellón de Administración resultan un emplazamiento emblemático de la ciudad.

El Pabellón de la Administración acoge también el Archivo Histórico del Hospital de la Santa Creu i Sant Pau, uno de los fondos documentales hospitalarios más importantes que se conservan en la actualidad, que abarca obras y documentos históricos desde el siglo XV hasta el XX.

La Escuela fue creada según el Decreto de 4 de diciembre de 1953 e inició su actividad durante el curso académico 1954-1955, funcionando como Escuela de Ayudantes Técnicos Sanitarios (ATS). El edificio que desde entonces ocupa la Escuela Universitaria de Enfermería de Sant Pau fue el antiguo alojamiento de las monjas que trabajaban en el centro hospitalario. En 1977, se realizó la integración de los estudios de Enfermería a la Universitat Autònoma, así que la Escuela se transformó en la Escuela Universitaria de Enfermería, adscrita a la UAB.

Antigua residencia que fue construida aprovechando una torre de defensa del siglo XI. Su aspecto actual lo toma básicamente durante el siglo XVIII, con un cuerpo de planta irregular, aprovechando antiguos cimientos. Durante dos siglos, fue residencia de la familia Sagarra (del escritor Josep Maria de Sagarra), que a inicios del siglo XX modificó profundamente su estructura y utilizó el ladrillo visto en arcadas neogóticas, y se dispone perpendicularmente a la fachada antigua. La restauración (1982) es respetuosa con los muros originales y no se plantea arqueológicamente (escalera, montaje museográfico…). Actualmente, es un museo local pluridisciplinario con el objetivo de proteger, conservar, estudiar y difundir el patrimonio cultural y natural del territorio, colaborando con las entidades públicas y privadas de la ciudad.